Confirmada pues la noticia, abro un tema para hacer el seguimiento del proyecto.

Carmen Thyssen dice que su colección de pintura andaluza irá a Sevilla

Un día después de que el Ayuntamiento de Málaga anunciara que la ciudad acogerá el Museo Carmen Thyssen-Bornemisza, que se ubicará en el Palacio de Villalón y que albergará una colección de 358 obras de pintura española y andaluza, cedidas por 15 años, la baronesa Thyssen quiso ayer puntualizar lo dicho por el alcalde de Málaga, Francisco de la Torre. En una entrevista concedida a ABC, confirmó que «llevo tres hablando hablando del museo de Málaga con el alcalde de la ciudad», pero subraya que no se ha firmado aún ningún acuerdo, sino tan sólo «una carta de intenciones».
También niega que se haya cerrado una cantidad de obras ni se haya acordado un plazo para el préstamo, mientras que el alcalde ofreció datos concretos: 358 obras por quince años. «Aún no se ha hablado de la cantidad de cuadros de mi colección que van a ir a Málaga -advierte la baronesa-; se sabrá cuando esté hecho el plan museístico. Es pronto para saber la cifra».
Un mes de contactos
Además, anunció que lleva en contacto con Sevilla desde hace un mes para tratar un nuevo préstamo gratuito de parte de su colección. «Mi intención es prestar gratuitamente a Sevilla mi colección de pintura andaluza. A Málaga iría la colección española, con obras de Sorolla, Zuloaga..., incluso pinturas catalanas. Otra parte de la colección catalana (60 obras) iría a Sant Feliu de Guíxols. Hay obras para los tres museos». ¿Cómo va el proyecto de Sant Feliu? «Un poco lento. Tienen la ilusión de hacerlo. Me lo pidieron y yo siempre colaboro. Sería una cooperación importante para Cataluña. Se llevará a cabo, pero se ha retrasado porque han cambiado las personas».
«Todo lo que hago es gratuito»
En cuanto al proyecto de Sevilla, y a las posibles sedes que se están barajando, la baronesa afirmó: «Aún lo estamos estudiando. En breve vamos a mantener una reunión en Sevilla».
De las 358 obras que decía el alcalde de Málaga ayer que irían a esta ciudad, es posible que sólo vayan las 225 de la colección española y que las 133 de pintura andaluza recalen finalmente en Sevilla. La baronesa también niega que ella recibirá el 10 por ciento de los ingresos de la tienda: «Yo todo lo que hago es gratuito».
Sobre la negociación que mantiene con Carmen Calvo acerca de la venta de su colección internacional, depositada hasta 2011 en el Museo Thyssen, afirma: «Estamos en ello. Todavía quedan unos años para que finalice el plazo». La ministra quería cerrar el acuerdo antes de que acabara la legislatura. ¿Será posible? «Podría ser. Estamos hablando». ¿Sería venta o caben otras posibilidades? «Caben otras posibilidades, como un alquiler o un préstamo. Aún no lo sé. Son decisiones muy importantes. No solamente tengo que decidir yo. Tengo tres hijos. Han dicho muchas sandeces sobre si Borja tiene una fortuna. Borja y yo renunciamos a muchísimo, casi todo, con tal de que la colección de mi marido se quedase en España. A mi marido le hacía ilusión su museo, que la colección no se desperdigase. Podrían haberla vendido todos sus herederos y haber sacado una fortuna. Algunos siguen hoy enfadados. Pero afortunadamente tenemos muy buena relación con todos los herederos. Se llegó a un acuerdo muy bueno, están todos muy contentos. Las aguas están tranquilas».
¿Apuesta más por ampliar el préstamo o por la venta? «Aún no estoy segura de cuál es la mejor fórmula. Está todo en estudio. Pueden estar seguros de que voy a prestar las colecciones españolas gratuitamente a Sevilla, Sant Feliu, Málaga...» ¿De qué depende su decisión para la colección internacional? «Yo he renunciado a todo y mi hijo también y creo que debo pensar en el futuro de las personas que quedarán después de mí. A lo mejor ellos quieren seguir coleccionando». ¿No quiere renunciar a la propiedad de esa colección en beneficio de sus hijos? «Puede ser. Esta colección se ha hecho con mucho sacrificio».
Diario de Sevilla

¿Que se expondrá en el museo?

El museo Thyssen que se ubicaría en Sevilla recorrería del Romanticismo al Regionalismo andaluz del XIX al XX
El Bellas Artes ya mostró algunas de sus obras con Romero de Torres, Sánchez Perrier, Gonzalo Bilbao, Manuel Barrón o Jiménez Aranda

Museo A24H.- La Colección Thyssen-Bornemisza de Pintura Andaluza que el Ayuntamiento de Sevilla y la baronesa Carmen Cervera negocian ubicar en un nuevo museo en la capital hispalense recorre a través de sus 133 obras desde el Romanticismo al Regionalismo andaluz del periodo comprendido entre los siglos XIX y XX.

El Museo de Bellas Artes de Sevilla acogió a finales de 2004 la muestra "Pintura andaluza en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza", la primera dedicada monográficamente a las colecciones de pintura andaluza, que estuvo expuesta en Madrid y también posteriormente viajó al Palacio Episcopal de Málaga.

Aquella exposición reunía 90 de las 133 obras que podrían acabar instaladas en Sevilla y que daban cuenta de la relevancia de dicha colección. La baronesa Carmen Thyssen explicó en la inauguración de aquel evento que aquella era una de sus exposiciones "más queridas porque fue su madre quien le inculcó el amor por la pintura andaluza".

Precisamente, según fuentes institucionales, fue el comisario de aquella exposición, Tomás Lloren, quien estableció los primeros contactos con el Ayuntamiento para estudiar la posible creación de un museo Thyssen-Bornemisza en Sevilla.

El siglo XIX fue no de los períodos más fecundos del arte andaluz tras la decadencia que siguió a la muerte de Murillo y el predominio de pintores extranjeros en la corte de los primeros Borbones. Resultó importante para este resurgir artístico la llegada a Andalucía de viajeros provenientes de Inglaterra y de otras partes de Europa.

Andalucía protagonizó, como ninguna otra región, el mito romántico de España. Así, Sevilla y Granada principalmente, acogieron a escritores y pintores como Washington Irving, Richard Ford, Théophile Gautier, Alexandre Dumas, David Roberts, John Frederick Lewis, Alfred Dehodencq, Gustave Doré, etcétera, quienes fijaron la imagen de lo español, influyendo en los primeros pintores románticos andaluces. Paralelamente, en el extranjero creció la demanda de obras que recogían los paisajes, monumentos y costumbres del sur de España.

La colección, según se comprobó en la exposición de 2004, se estructura en varios apartados, siguiendo los patrones historiográficos más comúnmente aceptados para el arte andaluz de la época. El primero, dedicado al Paisajismo romántico, está protagonizado por Manuel Barrón, padre del paisajismo andaluz, quien llevó a cabo obras de un paisajismo escenográfico, poblado por pequeñas escenas de género o costumbres.

Andrés Cortés, por otra parte, estudió la obra de los pintores holandeses del siglo XVII, haciendo hincapié en el pintoresquismo del paisaje.

El siguiente apartado se centra en el Costumbrismo romántico, sin duda la principal aportación de la pintura andaluza del siglo XIX. Se inicia con la figura de José Domínguez Bécquer, artista que desarrolló de forma casi industrial, y casi siempre con vistas al mercado inglés, pequeños cuadros dotados de una visión complaciente de la vida y las costumbres andaluzas.

Fallecido prematuramente, su labor fue continuada por su primo, Joaquín Domínguez Bécquer, quien llegó a ser pintor de cámara de Isabel II. Completan este grupo otros importantes pintores costumbristas andaluces como Manuel Cabral Aguado Bejarano --representado por un grueso número de obras--, Manuel Rodríguez de Guzmán y Ángel María Cortellini.

El costumbrismo perduró en Andalucía hasta finales del siglo XIX, ya para entonces plenamente asentado en el gusto de la pequeña burguesía local, tal como se aprecia en el apartado dedicado al Costumbrismo tardío.

En las obras expuestas de José Jiménez Aranda, José García Ramos, Manuel Wssel de Guimbarda, Joaquín Turina y José Rico Cejudo se conjuga el tipismo anterior con una observación más pormenorizada de las figuras y del entorno urbano, avivada por los ecos del naturalismo francés.

El apartado de Pintura Preciosista recoge la influencia de Mariano Fortuny y su discípulo Martín Rico --visitantes ambos de Sevilla y Granada en 1871-- sobre las nuevas generaciones de pintores andaluces. Esta influencia es patente en los ya mencionados Jiménez Aranda y García Ramos, así como en José Moreno Carbonero, Salvador Sánchez Barbudo y Antonio Reyna, quienes se sintieron atraídos por la minuciosidad técnica y el nuevo sentido lumínico del pintor de Reus.

Otro artista vinculado a Fortuny en sus primeros años fue el sevillano Emilio Sánchez Perrier. A comienzos de los años ochenta, Sánchez Perrier conoció en París la obra de Corot y de los pintores de la Escuela de Barbizon, lo que provocó un fuerte giro naturalista en su pintura.

De nuevo en España, fundó una colonia de paisajistas en Alcalá de Guadaíra, en las proximidades de Sevilla, a la que también se unieron Jiménez Aranda y Manuel García Rodríguez.

El Paisajismo tardío andaluz se nutrió, asimismo, de las enseñanzas de Carlos de Haes a través de la figura de Emilio Ocón. Formado en Madrid junto al pintor belga, Ocón se convirtió a su vez en la cabeza de toda una generación de pintores malagueños dedicados a la pintura de marinas, entre los que destacan Guillermo Gómez Gil y Ricardo Verdugo Landi.

El último apartado, dedicado al "Cambio de siglo y modernidad", engloba a artistas como José María López Mezquita, Gonzalo Bilbao, Gustavo Bacarisas y Julio Romero de Torres, quienes protagonizaron el replanteamiento de los rasgos peculiares del arte andaluz a partir de nuevas corrientes plásticas como el Impresionismo, el Simbolismo o el Fauvismo, en lo que se conoce como el Regionalismo.
Fuente: Andalucia 24 Horas

Posibles ubicaciones

El alcalde ofrece tres pabellones del 29 para el museo Thyssen en Sevilla
6:46 Luis Sánchez-Moliní. SEVILLA.
Pese a la Semana Santa, no cesan las negociaciones entre el Ayuntamiento y el entorno de la baronesa Thyssen, Carmen Cervera, para la creación de un museo en Sevilla con su colección de pintura andaluza.

En los últimos días, el delegado municipal de Cultura, Juan Carlos Marset, ha mantenido diferentes conversaciones con los asesores de Carmen Cervera con la intención de ir perfilando las condiciones de cesión y, especialmente, el edificio que podría albergar la pinacoteca, compuesta por unas 130 obras de primer nivel de temática andaluza y que abarca todo el siglo XIX y principios del XX.

Si recientemente, el alcalde desveló que ya había ofrecido a Carmen Cervera el antiguo Convento de Santa Clara –actualmente en obras de restauración– ahora, según ha indicado a este diario Juan Carlos Marset, el Ayuntamiento ha ampliado la oferta a otros tres edificios cuyo denominador común es haber sido construidos para la Exposición Iberoamericana de 1929: los pabellones Real (nº 1 en el mapa), de Portugal (nº 3) y del Perú (nº 2).

Al parecer, aunque la opción de Santa Clara (nº 4) sigue vigente, ésta pierde fuerza debido a que en el inmueble también se establecería la Casa de los Poetas, algo que no termina de ser del gusto del entorno de Carmen Cervera. La baronesa y sus asesores creen más apropiado un edificio en exclusiva que realce la futura institución. Además, pesa la cuestión de que los tres nuevos edificios ofertados están todos en (o muy cerca) del Parque de María Luisa, un entorno de mayor presencia turística que el barrio de San Lorenzo, donde se encuentra el convento de Santa Clara.

Para tomar la decisión final será decisiva la visita a Sevilla la próxima semana del conservador jefe del Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, Guillermo Solana, que vendrá a comprobar sobre el terreno el estado y posibilidades de cada uno de los edificios. Por lo pronto, Juan Carlos Marset ya ha enviado a Madrid los planos y todo tipo de información sobre los mismos. Por su parte, la baronesa Thyssen estará en la capital andaluza durante la Feria de Abril.

La opción más fácil sería la del Pabellón Real, en la plaza de América del parque de María Luisa. Éste tiene la ventaja de estar ocupado actualmente por oficinas del Ayuntamiento: las de la Bienal de Flamenco (que se trasladarían al Auditorio Rocío Jurado de la Cartuja) y las de la Delegación de Empleo. “Sobre éstas ya he hablado con el delegado, Antonio Rodrigo Torrijos, y no ha puesto ningún tipo de impedimento”, dice Marset. Además, este pabellón tiene la ventaja de estar junto a los museos Arqueológico y de Artes y Costumbres Populares, por lo que se crearía un eje musoegráfico de gran interés, algo que es del gusto del entorno de la baronesa Thyssen, cuyo museo en Madrid está junto a El Prado.

Aunque el de Portugal está ocupado actualmente por el consulado de este país, la situación va a cambiar una vez que el Gobierno luso ha anunciado que va a reducir su presencia en Sevilla, dejando sólo una oficina consular sin la presencia de ningún diplomático. El Ayuntamiento, en el que revirtió el Pabellón en 2004 (una vez cumplidos 75 años de la Exposición del 29), estima que ya no hay ningún motivo para seguir permitiendo el uso de Portugal de este inmueble y pedirá su devolución. La pequeña oficina del Festival de Cine que allí se encuentra sería de fácil reubicación.

Respecto al del Perú no habría ningún problema una vez que ya está confirmado que las oficinas de la Estación Biológica de Doñana (pertenecientes al CSIC) se trasladarán también antes de finales de año a la Isla de la Cartuja o a la Universidad Pablo de Olavide.

Diario de Sevilla.
(http://www.diariodesevilla.es/64706_ESN_HTML.htm)
Estas serian las ubicaciones propuestas y el entorno "turistico" de las mismas. Visto lo visto, la opción de los pabellones del 29 seria la mas acertada de cara al turismo. Si bien, sea uno u otro edificio, la instalación seria a muy corto plazo, ya que los 4 edificios están en optimas condiciones.

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¿Tienes fotos de los edificios?. Es que no los conozco :dunno: de todas formas a priori por la ubicación yo me quedaría con el pabellón real

Esto es lo que he encontrado por ahi. En estos dias iré a hacer fotillos.

Pabellón Real
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Portugal
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(el edificio de la izquierda)
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Perú
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Yo prefiero el pabellón Real mas que nada por el entorno. Eso si, el edificio creo q es el mas pequeño.
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Aunque la mejor opción creo que seria la del de Perú.

A mi me gusta la del pabellon de portugal, pero por cierto este pabellon no iva a ser la sede de una ong o algo de eso?

El de Perú y el Pabellon Real me gustan mucho. El de Portugal no es pequeño? en la foto me lo parece;)

Si, me he estado fijando y al menos de planta el de Portugal es mas pequeño. Viendo el tamaño de los edificios, el de Perú seria la opción mas acertada.

Personalmente adoro el de Portugal, pero funcionalmente no sirve, mas que nada por tamaño. El mejor el de Santa Clara.

Como va siendo constumbre en Sevilla, tenemos varias opciones para elegir, como con la nueva sede de Urbanismo, la biblioteca del Prado, la torre de Puerto Triana, etc...pues ahora toca decidir la sede del museo Thyssen. Yo no lo tengo claro, todas me gustan...pero mi favorita es el Pabellón del Perú.
Empiezo por eso con este edificio, luego veremos los otros tres.

Este pabellón está situado en un lugar que merece la pena conocer, junto al pabellón de Chile, actual escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artísticos; el pabellón de Uruguay, que forma parte de la Universidad Hispalense, donde se proyectan ciclos de cine y frente al biblioteca Infante Elena, obra de los arquitectos Cruz y Ortiz. También esta a un paso del teatro Lope de Vega, la fundación Madariaga y el parque de María Luisa; por lo que su ubicación es muy buena.

Biblioteca

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desde esta esquina ya se ve la fachada del pabellón de Perú

Teatro Lope de Vega

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la fachada trasera del teatro, por donde entran los decorados del teatro Lope de Vega
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http://img264.imageshack.us/img264/83/31ci5.jpg (http://imageshack.us)

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al fondo se ve el edificio de la Hemeroteca, se puede consultar periódicos antiguos.

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el Casino forma parte del teatro Lope de Vega, y en el se hacen exposiciones y el festival de cine europeo de Sevilla. En la década de los 80 fue la pimera vez que se hizo el festival de cine, se suspendió y hace unos años que se vuelve a celebrar.

Pabellón de Chile, escula de Artes Aplicadas.

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http://img204.imageshack.us/img204/8223/20hh4.jpg (http://imageshack.us)

http://img225.imageshack.us/img225/1594/74554686oz7.png (http://imageshack.us)
el pabellón de Chile es una mole de estilo art decó, con influencias de la cultura precolombina.
http://img223.imageshack.us/img223/7676/66491961fs6.png (http://imageshack.us)
su torre es visible desde el centro de Sevilla

La Fundación Madariaga, tambien está ubicada en la misma manzana, la separa del pabellón de Perú la biblioteca municipal Infanta Elena. Ocupa lo que fue en la Expo 29, el pabellón de Estados Unidos que fué el consulado de EEUU hasta hace muy poco.

aqui podeis ver una realción de artistas que se exponen, quizás el más conocido sea Andy Warhol.
http://www.fundacion.madariaga-mp.com/index.php?modo=contenidos&id=70

Aqui os dejo unas fotos mejores de los "nominados".

Pabellón de Portugal

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Pabellón Real

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Y por ultimo Perú, que definitivamente se ha convertido en mi opción favorita para que de paso se elimine todo el parking indiscriminado de la zona.
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El pabellón de Perú, es el que también prefiero, y espero que sea finalmente el elegido, es muy sobrio y raro, arquitetura "neo-inca", el patio es como del Machu Pichu....y la fachada como el palacio Arzobispal de Lima, Perú ¿cual será por el que decidan?
otra vez con los nervios de punta.

:evil: :evil: Qué mamonazos que sois :devil: :devil:

Pedazo de ciudad que tenéis, ¡leches!.

Menuda preocupación la vuestra. Tened que elegir una ubicación entre tanto pabellón impresionante. Dejarnos algo ya al resto de los mortales. :lol:

Yo creo que también el pabellón de Perú es el más idóneo para el museo, me encantan esos salientes de terrazas cubiertas (no sé cómo se llaman).

¿Cuándo decidían el sitio exacto del museo?

Jacc, ¿tienes fotos de los interiores?


¿Cuándo decidían el sitio exacto del museo?


Se supone que la Baronesa viene a ver los pabellones y cerrar el acuerdo en la semana de feria. Supongo que habrán escogido esa semana para que todo tenga mas repercusión.

frente al pabellón de Perú y al lado de la biblioteca esta el pabellón de Uruguay...es más modesto, pero también su arquitectura esta inspirada en América Latina...
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pertenece a la Universidad de Sevilla http://www.us.es/informacion/directo/ediDire


http://img373.imageshack.us/img373/5999/45056166922b7a9d11abxn8.jpg (http://imageshack.us)
el pabellón de Chile está siendo restaurado.

Justo en la esquina de la manzana, junto a la Funadación Madariaga, en la glorieta de los Marineros Voluntarios, está la entrada al Parque de María Luisa y el Consturero de la Reina.

http://img119.imageshack.us/img119/3028/81821676es8.jpg (http://imageshack.us)

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Este pequeño edificio, ha sido restaurado hace muy poco, con lo que el aspecto actual es mejor que el de estas fotos. En el se encuentran las oficinas de Información y Turismo de Sevilla.

Por último, justo cruzando la avenida de la Palmera, está el muelle de las Delicias, a unos 200m del pabellón de Perú y punto de atraque de cruceros, y el muelle de Nueva York, está siendo restaurado y ajardinado todavía más próximo.

Esperemos que Carmen Cervera se decante por este edificio, por la cantidad de ventajas que supondría para ella y para Sevilla.

como veo que la elección es muy pronto mañana enseñaré algunas fotos del interior y de la historia del pabellón de Perú, donde se ve la relación de Sevilla y Lima en Perú.

La comisión pro Thyssen se inclina por el Pabellón Real para acoger el museo

Diario de Sevilla
SEVILLA. La gran mayoría de los miembros de la comisión pro museo Thyssen de Sevilla -compuesta por distintas personalidades de la vida social, económica y cultural de la ciudad- han manifestado al Ayuntamiento su opción por que sea el Pabellón Real (en la Plaza de América del Parque de María Luisa) el lugar que acoja la pinacoteca en el caso de que Carmen Cervera decida finalmente ceder -en principio por 10 ó 15 años- su colección de arte andaluz del siglo XIX y primeros años del XX.

Aunque el Ayuntamiento ha ofrecido otros tres espacios para albergar el museo -convento de Santa Clara, Pabellón de Portugal y Pabellón del Perú-, lo cierto es que los miembros de la comisión que acudieron a una reunión el pasado Martes Santo dejaron claro que el candidato idóneo es el Pabellón Real. "La práctica totalidad de los presentes así lo manifestaron", afirma el catedrático de la Universidad de Sevilla Enrique Valdivieso, miembro de la comisión junto a José Rodríguez de la Borbolla, Alfredo Morales, Juan Fernández Lacomba, Catalina Luca de Tena, Antonio Pascual, Juan Manuel Suárez Japón, Javier Benjumea, la duquesa de Alba y Alfonso Guajardo-Fajardo.

Otros miembros de la comisión -creada por el Ayuntamiento y presidida por el alcalde de Sevilla, Alfredo Sánchez Monteseirín- que no acudieron a dicha reunión recibieron una llamada del delegado de Cultura, Juan Carlos Marset, en la que, según las fuentes consultadas, les dijo que tanto para el Ayuntamiento como para los asesores de la baronesa Thyssen también era el Pabellón Real el inmueble más idóneo para acoger la pinacoteca.

Las razones son varias. En primer lugar, el edificio está ocupado por dependencias municipales -la oficina de la Bienal de Flamenco y la Delegación de Empleo- cuya reubicación no plantearía grandes dificultades (de hecho, ya está decidido el traslado de las dependencias de la Bienal de Flamenco al Auditorio de la isla de la Cartuja). Esta circunstancia le da al Pabellón Real ventaja frente a sus dos contrincantes de la Exposición Iberoamericana de 1929 (los pabellones de Portugal y Perú) cuya propiedad ya ha revertido al Ayuntamiento de Sevilla, pero que todavía están ocupados por otras instituciones no municipales (el consulado del Gobierno luso, en el caso del de Portugal; y la Estación Biológica de Doñana, en el caso del de Perú).

Otra de las razones la explica Enrique Valdivieso: "Permitiría la creación de un anillo de museos en la Plaza de América, junto al Arqueológico y al de Artes y Costumbres Populares. El lugar es inmejorable". Este argumento enlaza con otro de los principales: el Pabellón Real se encuentra en una zona de gran movimiento turístico cuya oferta se vería ampliada notablemente. A nadie se le escapa que la marca Museo Thyssen es un reclamo de primer orden para el turismo español y extranjero.

También pesa el hecho de que la baronesa Thyssen quiere un edificio en exclusiva para su museo, algo que no cumple el convento de Santa Clara, que fue la primera opción que barajó el Ayuntamiento. "Es un edificio demasiado grande, y su distribución conventual no facilita un museo como el que se pretende", dice Valdivieso.

Por su parte, el teniente de hermano mayor de la Real Maestranza, Alfonso Guajardo-Fajardo, señala un motivo que, aunque aparentemente menor, tiene importancia: "El Pabellón Real está perfectamente comunicado por autobús, algo que facilitará las visitas". Efectivamente, líneas como la 1, la 33, la 30, la 36, la 31, la 6 o la 34 dejan al ciudadano en las inmediaciones del museo.

Finalmente, Juan Fernández Lacomba -uno de los mayores conocedores del arte decimonónico andaluz y sevillano- cree que, de ubicarse el museo Thyssen en el Pabellón Real, "serviría para poner en valor los magníficos azulejos de Gustavo de Bacarissas que alberga este edificio y que hoy pasan totalmente desapercibidos".

Tanto Valdivieso como Lacomba coinciden en señalar que la ubicación en Sevilla de la colección andaluza es una "magnífica noticia" para la ciudad. "Permite completar la colección del siglo XIX del Museo de Bellas Artes, que es muy limitada y con lagunas importantes, como la de no tener ningún cuadro de Cabral Bejarano padre, el creador del romanticismo sevillano", señala Valdivieso.

Juan Lacomba opina que "todos los fondos del XIX del Bellas Artes son donaciones, apenas se han hecho compras. Por eso viene como agua de mayo esta colección, con obras de pintores que apenas están representados en la pinacoteca pública, como Barrón o Joaquín Domínguez Bécquer".

vaya por dios, el de Perú me mola más ¬¬

Weno, a ver Tita cual elige, ya que al fin y al cabo es la que tiene que decidir donde se monta el museo. Hoy ha salido una noticia que la Fundación Maria de las Mercedes (la madre del rey) ha pedido tambien el Pabellón Real para la sede de dicha fundación.

Pabellón de Perú

El pabellón de Perú es obra de Manuel Piqueras Cotolí, artista español que llega al Perú contratado por el gobierno para dictar clases en la recién creada Escuela de Bellas Artes en 1919 y que permanece en el país hasta su prematura muerte en 1937. Incursiona en la escultura y la arquitectura.
Influenciado a su llegada por el debate del indigenismo en el arte y el historicismo peruanista en la arquitectura, impulsa el estilo neoperuano, fue una de las figuras más importantes en el movimiento neoperuano cuya tesis era el crear un estilo autónomo propiamente peruano teniendo como base el arte precolombino y el modernismo. Diseña personalmente la nueva fachada de la Escuela de Bellas Artes, y posteriormente el único edificio construido íntegramente en dicho estilo, el Pabellón Peruano en la feria iberoamericana de Sevilla en 1928. Debido a esto se considera que tuvo un papel decisivo en la historia cultural del Perú moderno.

Manuel Piqueras Cotolí (*Lucena, 17 de mayo de 1885 - † Lima, 26 de julio de 1937.

http://www.arquiperu.com/newsletter76.htm

http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp200e.asp

http://img389.imageshack.us/img389/7766/85160699cc9.png (http://imageshack.us)

http://img340.imageshack.us/img340/9610/20006yf8.jpg (http://imageshack.us)

http://img222.imageshack.us/img222/300/3393716232fecac56abopk9.jpg (http://imageshack.us)
Escuela BBAA, Lima
http://img145.imageshack.us/img145/4844/450pxescueladebellasartzv1.jpg (http://imageshack.us)
Palacio Episcopal, Lima
http://img409.imageshack.us/img409/6020/167965465588cf44355bpy8.jpg (http://imageshack.us)
Palacio de San Telmo, Sevilla
http://img444.imageshack.us/img444/2092/31ph9.png (http://imageshack.us)
el parecido de la portada de la catedral y el palacio Episcopal de Lima con el sevillano palacio de San Telmo, mucho más antiguo, es enorme.

Palacio Episcopal, Lima
http://img470.imageshack.us/img470/4859/126089391b7589e9021obo3.jpg (http://imageshack.us)
Pabellón de Perú, Sevilla
http://img256.imageshack.us/img256/9136/35293926os6.jpg (http://imageshack.us)

http://img256.imageshack.us/img256/3329/339375426e57166aa77onj0.jpg (http://imageshack.us)

Esto es arquitectura mestiza y de ida y vuelta....


Espero que la baronesa Thyssen, sepa apreciar este pabellón y su entorno,

Si no, ¡¡¡¡ME ATO A UN ARBOL¡¡¡¡ yo también

Joeeer vaya edificios, ¿Están abiertos al público o se tiene que pedir algún permiso para entrar? Creo que voy a tener que hacer una nueva visita a Sevilla.

Los 3 son sede de algo, por lo que el acceso es bastante limitado :ohno:
Aprovechando los mapas de Windows...

Pabellón Real
http://www.sevilla21.com/enmekar/pabellonreal.jpg

Pabellón del Perú
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Pabellón de Portugal
http://www.sevilla21.com/enmekar/pabellonportugal.jpg

El pabellon de peru es mejor los otros dos son mas pequeños sobre todo el pabellon real, aunque por lo que se ve se decantara por este.

Warlog, me parece que si puedes entrar, el pabellón de Portugal es la embajada portuguesa, por el momento, ya que se retira y es lógico siendo vecino y de UE. El Real no se ahora lo que es, pero antes había algo relacionado con los empadronamientos, de ahí que tenga esas ventanas y puerta metálicas tan feas, estilo comisaria de policia de la época de franquista. El de Perú son oficinas de Icona y Doñana, creo..no te aseguro que puedas asomarte por los balcones de madera, pero sí entrar al patio y ver las figuras de las vicuñas o llamas peruanas de la base de las columnas, en la entrada hay dos esculturas de un ¿cóndor? andino.



Lo que sí tiene el pabellón Real , neogótico, es como vecinos al museo Arqueológico y al museo de Artes y Costumbres situados los 3 en la plaza de América, los domingos se llena de niños y de autocares de turistas. Yo veo que se le está dando prioridad por lo fácil que es el cambio de uso.
Pero de todas formas el del Perú tiene una pequeña pinacoteca al lado la Fundación Madariaga, más acorde con el tema de Thyssen.
El de Portugal es mi 2 favorito, más céntrico y muy estético, con los tejados al estilo chino, de cuando Macao, junto a Hong Kong, era una colonia portuguesa...
Hay que tener en cuenta que son pabellones de la Exposición Iberoamericana del 1929, de ahí todo este mestizaje.


SPQhis, ¡gracias por la imágenes aéreas!

Yo pienso que el más acertado sería el de Perú, por las dimensiones que tiene y por los mapas aereos tampoco están tan lejos unos de otros, solo es un paseo por un magnífico jardín. Espero que no se precipite nadie y dentro de un tiempo tengan que trasladarlo por falta de espacio (en caso de decantarse por el Pabellón Real).

Pd: Un buen tema sobre la Expo del 29 YA!

Esperos a ver que deciden, yo sigo pensando en que le mejor es el de Perú. De todas formas este pabellón se quedará libre en breve, ya que el CSIC se traslada a la Cartuja, donde tiene su propio edificio desde hace unos años. Seguramente sino no es el museo Thyssen de la Colección Andaluza, será algo publico sin duda. Esta zona de Sevilla tiene ya 3 museos y muy cerca en el muelle de las Delicias, están construyendo el Acuario del Nuevo Mundo. ¡museo de AMERICA, YA.!

La Exposición del 29, me gusta mucho, y por suerte los pabellones están casi todos, algunos muy cambiados como el de Brasil, y otros no existen como el de Castilla y Canarias.

Si la Expo del 29 da para abrir un thread...

Del 29 lo que más he encontrado ha sido (aparte de sellos en eBay) la pagína del Julio Dominguez pero tampoco es mucho...

Del 29 lo que más he encontrado ha sido (aparte de sellos en eBay) la pagína del Julio Dominguez pero tampoco es mucho...

Argg, esa página es lo peor.

Si, pero es lo poco que he encontrado

si hombre algo más si que hay...

Técnicos del Thyssen visitan las sedes propuestas y no descartan ninguna para el museo, incluida Santa Clara
El Ayuntamiento enviará nuevos estudios sobre los cuatro edificios a la baronesa para que elija entre los pabellones y el convento
SEVILLA, 11

Los técnicos del Museo Thyssen-Bornemisza ya han concluido su visita a Sevilla para conocer y estudiar los cuatro edificios propuestos por el Ayuntamiento hispalense a la baronesa Carmen Cervera para albergar su colección de pintura andaluza, y ahora estudiarán los pros y los contras de cada inmueble para decidir dónde irán las obras, sin descartar ninguna posibilidad, tampoco el Convento de Santa Clara.

El delegado municipal de Cultura, Juan Carlos Marset, confirmó a Europa Press que la visita se produjo durante el día de ayer y que concretamente fueron un representante de la baronesa y el conservador jefe del Museo Thyssen, Guillermo Solana, los encargados de inspeccionar los pabellones de la Exposición Iberoamericana de 1929 (Real, Portugal y Perú) y el citado convento.

Tras estudiarlos, concluyeron que no descartan ninguna de las posibles sedes, ni siquiera Santa Clara, pese a que este edificio albergará en una zona la Casa de los Poetas, por lo que se había barajado que quedaría descartado.

Además, según dijo el delegado, los técnicos mostraron su "satisfacción" ante las propuestas y "ratificaron el compromiso y el interés de la baronesa de instalar en Sevilla su colección andaluza de pintura".

Tras la visita, el Ayuntamiento se ha comprometido a enviar más documentación sobre los edificios, en concreto, "planos y estudios sobre la versatilidad de los espacios".

Además, se produjo un encuentro de los técnicos con los miembros de la Comisión pro Thyssen de Sevilla, a la que asistieron José Rodríguez de la Borbolla, Catalina Luca de Tena, Francisco Herrero, Juan Lacomba, Enrique Valdivieso, entre otros. Por parte del Ayuntamiento acudieron el delegado de Cultura y el gerente de Urbanismo, Manuel Marchena.

En esta reunión se "cambiaron impresiones y valoraron aspectos importantes sobre las condiciones de los espacios". También se abordaron los aspectos del futuro museo relacionados con el turismo y la proyección urbanística de la ciudad.

Por último, Marset señaló que los representantes de la baronesa expresaron que la futura pinacoteca "tiene que ser algo más que un contenedor de cuadros, convirtiéndose en el centro de la vida y la animación cultural, con todos componentes de un museo del siglo XXI, con programas pedagógicos, ocio, turismo y otros aspectos.

La Colección Thyssen-Bornemisza de Pintura Andaluza que el Ayuntamiento de Sevilla y la baronesa Carmen Cervera negocian ubicar en un nuevo museo en la capital hispalense recorre a través de sus 133 obras desde el Romanticismo al Regionalismo andaluz del periodo comprendido entre los siglos XIX y XX.

El alcalde de Sevilla, Alfredo Sánchez Monteseirín, ha ofrecido, junto al Convento de Santa Clara, los pabellones Real, de Perú y de Portugal --todos ellos de la Exposición Iberoamericana del 29-- para la ubicación del museo. Las tres ubicaciones, según dijo recientemente el primer edil, "son muy dignas" y "de una u otra manera, todas están disponibles".

Fuente: Europa Press.

Marset plantea a la baronesa Thyssen poner plazos a la instalación de su museo y comenzar en septiembre
Los pabellones de Perú y Portugal quedan descartados como sede, por lo que su colección estará en el Real o el Convento de Santa Clara
SEVILLA, 30

El delegado municipal de Cultura, Juan Carlos Marset, se ha dirigido a la baronesa Carmen Thyssen para proponerle que una vez pasado el periodo electoral del 27-M, se retomen la negociación sobre la implantación en Sevilla de un museo con su colección de pintura andaluza.

El objetivo de Marset, según explicó a Europa Press, es que ambas partes se marquen plazos, "porque este asunto no se puede quedar indefinidamente en una indeterminación". Así, apostó por tomar "decisiones inmediatas, convencidos de que la decisión de la baronesa de instalar su colección puede comenzar a ponerse en marcha a partir de septiembre".

De otro lado, aunque el equipo del Museo Thyssen-Bornemisza aún no ha decidido qué pabellón de los sugeridos por el Ayuntamiento será el elegido para el museo, Marset avanzó que "parece que el de Perú está descartado por su estética precolombina, que poco tiene que ver con la pintura romántica andaluza".

Por contra, el Pabellón Real "sí que tiene más que ver con este tipo de arte y, por su ubicación, gana puntos". No obstante, "el Convento de Santa Clara también sigue siendo una posibilidad".

En cuanto al Pabellón de Portugal, "no se cuenta con él como posibilidad porque el Consulado no ha descartado todavía quedarse y esa es la prioridad del Ayuntamiento", por lo que el cónsul pidió al Consistorio "no abrir la vía del museo de la baronesa mientras no dirima esta cuestión el Gobierno luso".

El pasado mes de mayo, los técnicos del Museo Thyssen-Bornemisza visitaron Sevilla para conocer y estudiar los cuatro edificios propuestos por el Ayuntamiento hispalense a la baronesa Carmen Cervera para albergar su colección de pintura andaluza, y quedaron en estudiar los pros y los contras de cada inmueble para decidir dónde irán las obras, sin descartar ninguna posibilidad, tampoco el Convento de Santa Clara.

Tras estudiarlos los edificios, concluyeron en principio que no descartaban ninguna de las posibles sedes, ni siquiera Santa Clara, pese a que este edificio albergará en una zona la Casa de los Poetas, por lo que se había barajado que quedaría descartado.

Además, según dijo el delegado, los técnicos mostraron su "satisfacción" ante las propuestas y "ratificaron el compromiso y el interés de la baronesa de instalar en Sevilla su colección andaluza de pintura".

Fuente: Europa Press

Vamos a tener que cambiarle el nombre a la Plaza de America por "Plaza de los Museos" :lol:

http://www.sevilla21.com/museothyssen2.jpg

Anda, que envidia me dais, son supercucos!! Desde luego que problemón para elegir ubicación, jajaja, lo entiendo, es complicado, a mi me gustan todos, si yo fuera la Thyssen lo tendría complicado, ay, no sé cuál escoger...

Supongo que será el que tenga la cantidad de espacio adecuada.

En Valencia fuimos de lo más tontos, los edificios de la exposición regional se tiraron casi todos :(

Desde luego la calidad arquitectonica de sevilla es..... hay de todo..... y esta plaza es lo mejor, 3 museos, un lote para vender al turismo y a los sevillanos completito. Los pabellones de la expo 29 son increibles todos, que gustazo.

Montaño se reunirá "en los próximos días" con responsables del Thyssen para culminar la apertura del museo.1
La futura delegada de Cultura apuesta por consolidar el ICAS y tratará la Casa Velázquez como "uno de los temas prioritarios"
SEVILLA, 21 (EUROPA PRESS)

La nueva delegada municipal de Cultura, Maribel Montaño, a la espera de tomar posesión de su nuevo cargo y de analizar la situación en la que se encuentra el Área de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, tiene claras algunas de las que serán sus prioridades para estos primeros meses de mandato, tales como la culminación del museo Thyssen de la ciudad, la consolidación del ICAS y la puesta en marcha de la Casa Velázquez.

En este sentido, Montaño avanzó a Europa Press que "en los próximos días me veré con los responsables del Museo Thyssen-Bornemisza para, de la mano del ex delegado Juan Carlos Marset, ponernos al día sobre el estado en que se encuentran las gestiones".

Según dijo la próxima responsable municipal, las conversaciones para que la colección de pintura andaluza de la baronesa Carmen Cervera se instale en la capital hispalense "están bastantes avanzadas".

A este respecto, consideró "un reto fundamental para la ciudad en los próximos tiempos, conseguir que esa fantástica colección artística" acabe en uno de los pabellones ofrecidos por el Consistorio, para lo que cuenta con "buenas expectativas".

De otro lado, Montaño aseguró que otro de sus propósitos principales será "consolidar la fórmula de gestión del Instituto de las Artes y la Cultura de Sevilla (ICAS), con el objetivo de ofrecer a la ciudad una gestión pública de la cultura de primer orden". Entre otros retos, la nueva delegada deberá abordar el futuro traslado del ICAS al Auditorio Rocío Jurado de la Cartuja, comprometido por el Ayuntamiento.

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SITUACIÓN DEL THYSSEN Y EL VELÁZQUEZ

El ex delegado municipal de Cultura Juan Carlos Marset se dirigió a finales de junio a la baronesa Carmen Thyssen para proponerle que una vez pasado el periodo electoral del 27-M, se retomen la negociación sobre la implantación en Sevilla de un museo con su colección de pintura andaluza.

El objetivo de Marset, según explicó entonces a Europa Press, es que ambas partes se marcaran plazos, "porque este asunto no se puede quedar indefinidamente en una indeterminación". Así, apostó por tomar "decisiones inmediatas, convencidos de que la decisión de la baronesa de instalar su colección puede comenzar a ponerse en marcha a partir de septiembre". Los enclaves que parecían más viables eran el Convento de Santa Clara y el Pabellón Real.

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La Casa Murillo también es candidata para albergar el futuro museo Thyssen
02:51 LUIS SÁNCHEZ-MOLINÍ

n SEVILLA. Pese a que recientemente el ex delegado de Cultura, Juan Carlos Marset, afirmó que sólo el Pabellón Real (en la Plaza de América) y el convento de Santa Clara optaban a acoger el futuro museo Thyssen de Sevilla, ahora aparece un nuevo inmueble candidato: la Casa Murillo (en el barrio de Santa Cruz). Así lo afirmó ayer la sustituta de Marset, Maribel Montaño, en su primera comparecencia ante los medios de comunicación como responsable de la cultura municipal.

El propio delegado provincial de Cultura de la Junta (administración titular de la Casa Murillo), Bernardo Bueno, confirmó ayer a este periódico que un grupo de técnicos del Museo Thyssen de Madrid habían estado visitando el inmueble. "Al principio no mostraron mucho entusiasmo, pero después pidieron los planos", afirma Bueno.

Lo cierto es que la baronesa Thyssen quiere que la futura sede sea un edificio "netamente sevillano", ubicado en un lugar señero de la capital.

El problema de la Casa Murillo es que es de titularidad autonómica, mientras que el proyecto del museo Thyssen es netamente municipal. Además, existe un proyecto museográfico de la Junta para convertir a este inmueble en algo así como un centro de interpretación cultural y turístico del pintor sevillano. Bernardo Bueno afirmó que "todo se puede hablar" y que, si fuese necesario ceder la Casa Murillo para que la colección Thyssen viniese a Sevilla, se "pondría todo el empeño". Eso sí, Bueno dijo que la preferencia de la Junta es seguir con el proyecto ya comenzado. Sea cual sea el edificio elegido, se sabrá "dentro de dos o tres meses", según dijo Maribel Montaño.

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Fuente: Diario de Sevilla

Es gracioso, que con tantas sedes listas para usar, todavía no se conozca el emplazamiento definitivo. Una pena que descartasen Perú por su arquitectura, siendo el más espacioso de los pabellones.