tchelllo
March 22nd, 2009, 03:24 AM
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Ontem decidi visitar um bairro muito familiar para mim: Vila Pompéia ou mais conhecido como "Pompéia".
Este bairro é vizinho ao bairro onde fui criado (Barra Funda) e portanto, sou meio suspeito para comentar sobre ele.
Para mim, Pompéia está no meu "TOP FIVE" bairros que gostaria de morar em São Paulo! Nem preciso dizer mais nada não?
Bem-vindos a Pompéia paulistana!:)
Localização
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01 Divisa Barra Funda - Pompéia - Entrando no bairro...Ao fundo o que restou das torres das indústrias Matarazzo hoje restauradas e transformadas em espaço para festas e eventos.
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03 A estátua do Conde Francisco Matarazzo é bastante conveniente no bairro pois uma de suas maiores indústrias estava instalada alí, conforme a primeira foto do thread mostra.
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08 Adoro este tipo de intervenção artística!
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15 O divino Sesc Pompéia
Premissas do projeto
Ao visitar a Fábrica de Tambores, o lugar onde seria implantado o SESC (1977), a arquiteta Lina Bo Bardi, encontrou uma bela construção, feita com estrutura pioneira no Brasil de concreto armado com vedações em alvenaria. O que mais chamou a atenção da arquiteta, porém, foi o espaço que, durante os finais de semana era povoado por famílias com crianças brincando e jovens se divertindo. A arquiteta, percebendo a espontaneidade e veracidade daquelas atividades, considerou a situação presenciada para o partido do projeto: “Pensei: isso tudo deve continuar assim, com toda esta alegria”.
A velha fábrica, construída a partir de tecnologia importada e sofisticada para a época, haveria, para a arquiteta, de ser reinventada. O projeto do SESC Pompéia propõe a manutenção do espaço livre dos galpões, mas sugere catalisadores das atividades e da vitalidade do lugar: as funções da antiga estrutura seriam reprojetadas e o projeto de tecnologia fabril seria convertido em um projeto moderno. Em todo caso, os usos populares captados por Lina seriam mantidos e permeados por espelhos d’água, lanchonetes, bibliotecas, obras de arte, etc. Para que o terreno pudesse comportar todo o programa previsto para o SESC da Pompéia, com a opção de manter a velha fábrica, seria necessário edificar duas torres no final do lote. Decisão adotada pela arquiteta e que conferiu também aspecto monumental para o complexo.
Alguns processos construtivos artesanais foram pesquisados e incorporados na reforma da fábrica e na construção dos edifícios: os coletores de águas pluviais da rua interna foram feitos com técnica simples, pouco usuais para a estética moderna; já os mosaicos dos banheiros remetem a construções e artes populares. O espelho d’água com seixos rolados permeia o espaço livre do galpão da fábrica. As peculiaridades americanas, brasileiras, são elementos incorporados ao projeto.
O lugar aberto para apropriação e o processo inventivo é freqüentemente invocado pela arquitetura do SESC Pompéia: o teatro dissolve a conformação tradicional do teatro de ópera e pede adaptações para o espaço atípico das peças a serem apresentadas ali. O público sempre enxerga outra parte do público de frente, ao contrário do que ocorre tradicionalmente, em que a platéia encara o artista. Já o artista procura novas formas de expressão e comportamento no palco com duas frentes. Para qual lado deve ele estar voltado? As cadeiras desconfortáveis também provocam o público. A função perturbadora do objeto é encarada não como uma falha de desenho, mas, desde o início, como uma intenção do discurso: “os estofados aparecem nos teatros áulicos das cortes, no setecentos e continuam até hoje no ‘confort’ da sociedade de consumo”, escreve Lina.
fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/SESC_Pomp%C3%A9ia
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78 Sim, entrei no Palestra Itália... Só para mostrar para vocês. Não sou Palmeirense gente :lol:
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86 Quadra de bocha
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Este bairro é vizinho ao bairro onde fui criado (Barra Funda) e portanto, sou meio suspeito para comentar sobre ele.
Para mim, Pompéia está no meu "TOP FIVE" bairros que gostaria de morar em São Paulo! Nem preciso dizer mais nada não?
Bem-vindos a Pompéia paulistana!:)
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01 Divisa Barra Funda - Pompéia - Entrando no bairro...Ao fundo o que restou das torres das indústrias Matarazzo hoje restauradas e transformadas em espaço para festas e eventos.
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Premissas do projeto
Ao visitar a Fábrica de Tambores, o lugar onde seria implantado o SESC (1977), a arquiteta Lina Bo Bardi, encontrou uma bela construção, feita com estrutura pioneira no Brasil de concreto armado com vedações em alvenaria. O que mais chamou a atenção da arquiteta, porém, foi o espaço que, durante os finais de semana era povoado por famílias com crianças brincando e jovens se divertindo. A arquiteta, percebendo a espontaneidade e veracidade daquelas atividades, considerou a situação presenciada para o partido do projeto: “Pensei: isso tudo deve continuar assim, com toda esta alegria”.
A velha fábrica, construída a partir de tecnologia importada e sofisticada para a época, haveria, para a arquiteta, de ser reinventada. O projeto do SESC Pompéia propõe a manutenção do espaço livre dos galpões, mas sugere catalisadores das atividades e da vitalidade do lugar: as funções da antiga estrutura seriam reprojetadas e o projeto de tecnologia fabril seria convertido em um projeto moderno. Em todo caso, os usos populares captados por Lina seriam mantidos e permeados por espelhos d’água, lanchonetes, bibliotecas, obras de arte, etc. Para que o terreno pudesse comportar todo o programa previsto para o SESC da Pompéia, com a opção de manter a velha fábrica, seria necessário edificar duas torres no final do lote. Decisão adotada pela arquiteta e que conferiu também aspecto monumental para o complexo.
Alguns processos construtivos artesanais foram pesquisados e incorporados na reforma da fábrica e na construção dos edifícios: os coletores de águas pluviais da rua interna foram feitos com técnica simples, pouco usuais para a estética moderna; já os mosaicos dos banheiros remetem a construções e artes populares. O espelho d’água com seixos rolados permeia o espaço livre do galpão da fábrica. As peculiaridades americanas, brasileiras, são elementos incorporados ao projeto.
O lugar aberto para apropriação e o processo inventivo é freqüentemente invocado pela arquitetura do SESC Pompéia: o teatro dissolve a conformação tradicional do teatro de ópera e pede adaptações para o espaço atípico das peças a serem apresentadas ali. O público sempre enxerga outra parte do público de frente, ao contrário do que ocorre tradicionalmente, em que a platéia encara o artista. Já o artista procura novas formas de expressão e comportamento no palco com duas frentes. Para qual lado deve ele estar voltado? As cadeiras desconfortáveis também provocam o público. A função perturbadora do objeto é encarada não como uma falha de desenho, mas, desde o início, como uma intenção do discurso: “os estofados aparecem nos teatros áulicos das cortes, no setecentos e continuam até hoje no ‘confort’ da sociedade de consumo”, escreve Lina.
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78 Sim, entrei no Palestra Itália... Só para mostrar para vocês. Não sou Palmeirense gente :lol:
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86 Quadra de bocha
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