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Tablero de dibujo Debates de arquitectura y urbanismo argentino



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Old October 21st, 2009, 03:56 AM   #1
bamza
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BUENOS AIRES - Monumento al descamisado / Monumento a Eva Perón (1953 | no construido | 137m)

Encontré un par de fotos muy interesantes de la maqueta con el entorno... Pensaba subirla con algunas imágenes de esas que andan dando vueltas por internet, hasta que encontré más material y me pareció interesante juntar todo en un hilo...

Con 137 metros de altura total, iba a estar ubicado entre Libertador y Figueroa Alcorta, donde hoy se encuentra la plaza Naciones Unidas y la escultura FLORALIS GENERICA.

En la página 2 subí la MEMORIA DESCRIPTIVA y más imágenes...










PROYECTO: Leone Tomassi




HISTORIA Y DESCRIPCIONES


Un informe súper gorilón , parece surgido de una comisión investigadora posterior al golpe del 55: http://lasegundatirania.blogspot.com...eva-peron.html. Lo que tiene de valioso es que es bastante detallado.



Quote:
http://www.pagina12.com.ar/diario/su...004-10-10.html

radar

Domingo, 10 de octubre de 2004

NOTA DE TAPA2 - LA INCREIBLE HISTORIA DEL MEGAMAUSOLEO PERONISTA

La octava maravilla

Un descamisado 45 metros más alto que la Estatua de la Libertad. Una base más grande que el Luna Park. 14 ascensores. Un salón grecorromano con paredes de mármol, frisos y columnas. Una cúpula revestida de mosaicos con pepitas de oro. Una basílica laica. Y un sarcófago de 400 kilos de plata para albergar el cuerpo de Eva Perón. Sin embargo, los restos de la obra faraónica más grande de la Argentina yacen enterrados cerca de ATC.


Por Ignacio Jawtuschenko






El monumento más grande del mundo iba a ser en honor a Eva Perón. Un Aconcagua peronista, con un templo laico en la base. Un megaproyecto, el primero de la larga historia de alternativas fallidas para guardar el cuerpo de Eva Perón. Pero el emplazamiento de un coloso de cara al Río de la Plata, tan mítico como el del puerto de Rodas en la antigua Grecia, no se frustró como aquél –derribado según la leyenda por un terremoto en el 223 a.C.–. Al monumento a Evita se lo tragó el golpe de la Libertadora de 1955.
A lo largo de la historia, regímenes políticos de lo más diversos han invertido gran parte de sus riquezas en proyectos monumentales. Desde las pirámides de Egipto o Teotihuacán, los arcos del triunfo y hasta las catedrales góticas de la Europa medieval, enseñan la invencibilidad de los que gobiernan y la gloria del cielo. Por eso también, aquí, el gobierno de Perón anunciaba que un monumento a Eva Perón perpetuaría su obra por los siglos de los siglos. Pero el proyecto chocó con una maldición: la historia de las “realizaciones justicialistas” en materia escultórica es, curiosamente, la de una larga lista de promesas fallidas.


El Megaperonista

El monumento, con 137 metros de altura, sería casi tan alto como la catedral de Notre Dame. Con 100 metros, el diámetro de su base superaría al estadio Luna Park. Contaría con escaleras helicoidales y 14 ascensores, tantos como las extintas Torres Gemelas neoyorquinas, y un sarcófago de 400 kilos de plata.
Los planos lo muestran de pie en la cúspide, recubierto de cobre como la cúpula del palacio del Congreso. Es un descamisado de 67 metros de altura que, parado sobre un basamento de 70 metros, transforma todo alrededor en precipicio.
Es un titán sin semejantes que pesa 43 mil toneladas, rasca el cielo para representar con elocuencia el poder de Juan y Eva Perón. Aunque odiosas, las comparaciones son ilustrativas. Una maqueta comparativa lo muestra 45 metros por encima de la Estatua de la Libertad de Nueva York y triplica los 38 metros del Cristo Redentor de Río de Janeiro.
Con gesto de haber perdido la ternura pero no la cautela, saca pecho. Un viril trabajador, esbelto, sobrio, aseado, delante de su herramienta –un yunque–, con la camisa arremangada y puños firmemente apretados –crispados– que anticipan las tensiones de una lucha que deberá ganar. Es un caucásico sin rasgos de argentinidad: es el descamisado universal. Centinela de aplastante presencia erigido para acompañar la nueva aurora soñadora de mañanas mejores, y representar una evolución: la superioridad del trabajador justicialista por sobre todos los pasados.


Nacido el 4 de julio

La idea apareció a mediados de 1951 en el cenit del primer gobierno peronista: el mismo año en que Ezequiel Martínez Estrada somatizaba en la piel su antiperonismo y caía enfermo por una severa psoriasis “negra como el carbón y dura como la corteza de un árbol”, Eva Perón deseaba erigir el monumento más grande del mundo al “Descamisado de la Patria”. Había visitado en París la tumba de Napoleón y había quedado impresionada por su diseño.
“Que sea el mayor del mundo. Tiene que culminar con la figura del Descamisado, en el monumento mismo haremos el museo del peronismo, habrá una cripta para que allí descansen los restos de un descamisado auténtico, de aquellos que cayeron en las jornadas de la Revolución. Allí espero descansar también yo cuando muera”, fueron las instrucciones de Evita a su escultor favorito, eel italiano León Tommasi, quien por entonces, instalado en un taller en San Isidro, ya trabajaba sobre otras figuras de líneas neoclásicas que fueron destinadas a decorar por poco tiempo la parte superior del inmenso edificio grecorromano de la Fundación Evita, hoy sede de la Facultad de Ingeniería de la UBA. En diciembre de 1951 Tommasi llevó a la residencia presidencial una maqueta que le alegró a Evita la poca vida que le quedaba. “Es genial porque es grande y sencillo”, dicen que dijo.
Su deseo se trasladó al texto de la ley 14.124, sancionada tras ocho días de discursos el 4 de julio de 1952, pocos días antes de su muerte. Asegurar su inmortalidad pasó a ser una cuestión de Estado. El monumento eternizaría a Eva Perón. Se establecieron dos años como plazo de finalización y también se ordenó el emplazamiento de “réplicas del monumento en la capital de cada provincia y de cada territorio nacional”.
Se financiaría con aportes populares y se autorizaba al Poder Ejecutivo a adelantar 4 millones de pesos. El Correo puso en circulación estampillas “pro monumento”, y a partir de la ley se formó una Comisión Nacional del Monumento a Eva Perón, presidida por la senadora Juana Larrauri.


En el interior de la ballena

En el primer aniversario de su muerte, el 26 de julio de 1953, se expusieron al público en el Ministerio de Trabajo y Previsión la maqueta, los gráficos y planos finales de la obra. En un momento se discutió si reemplazar el gigante Descamisado por una estatua de Evita. Finalmente resultó que las proporciones de su fisonomía no se correspondían con las dimensiones colosales requeridas, y se decidió que una imagen de Eva Perón se corporizara en mármol de Carrara, con una estatua de dimensiones apenas mayores a las reales, y que a sus pies tuviera las figuras de dos trabajadores: uno de músculo y otro de intelecto. El conjunto se colocaría en la cripta al lado de su sarcófago de plata, cuya tapa se levantaría según la ocasión para mostrarla dentro de una caja de cristal.
En la base del monumento se abriría una basílica laica, un santuario pensado para que de todo el mundo llegaran a venerarla. Según el plano, los accesos al templo serían a través de tres puertas de bronce con bajorrelieves de la Argentina socialmente justa, económicamente libre y políticamente soberana. Allí aparecían representados los momentos imborrables en la vida de Evita y el movimiento peronista: el 17 de octubre de 1945, el abrazo con Perón el 1 de mayo de 1951, la condecoración de Eva Perón el 17 de octubre de 1951, Eva Perón y el descamisado, Eva Perón y las mujeres, Eva Perón y los trabajadores, las lágrimas de su pueblo, Evita y los niños y el último saludo del 4 de junio de 1952. Había, también, un salón grecorromano con paredes de mármol, rodeado por frisos y columnas, con techo alto de cúpula revestida de mosaicos con pepitas de oro y tan amplio que permitió planear bordearlo con una frase kilométrica como la cordillera de los Andes extraída del capítulo XVII de La razón de mi vida: “Hubo al lado de Perón, una mujer que se dedicó a llevarle al Presidente las esperanzas del Pueblo, que luego Perón convertía en realidades. De aquella mujer sólo sabemos que el Pueblo la llamaba, cariñosamente, Evita”.


Las manos a las obras

El 11 de enero de 1955 se adjudicó la licitación de la obra a la empresa del Estado Wayss y Fritag. El inicio de la construcción se demoró. Para ubicar los cimientos tuvieron que realizar excavaciones, desplazar cables de alta tensión y un colector cloacal. Fue una obra faraónica sólo empatada por el rellenado de la Ciudad Deportiva de la Boca. Se volcaron 18 mil metros cúbicos de tierra para tapar dos antiguas piletas de filtros de Obras Sanitarias de la Nación y levantar ahí el obrador, depósitos de materiales y maquinarias. Con 400.000 kilos de hierro y 4000 metros cúbicos de hormigón se hicieron los cimientos que permanecen allí enterrados. Superados los inconvenientes, la obra llegó a inaugurarse y el mismo Perón colocó la primera cucharada de mezcla en la estructura a levantarse. Corría el 30 de abril (y ya en pocos meses más el convaleciente Martínez Estrada iba a sanar, sintomática o milagrosamente, con el shock anímico de la caída del Régimen).
El lugar de emplazamiento era al norte de la ciudad. La maqueta muestra al monumento, de cara al río, en el parque ubicado en el hueco dejado por la primitiva cancha de River Plate, entre las avenidas Libertador y Figueroa Alcorta, y las calles Tagle y Libres del Sur, frente a la residencia presidencial, por entonces ubicada en la barranca en la que se alza hoy la Biblioteca Nacional. Como referencias cercanas se destacan también el Automóvil Club Argentino y la Facultad de Derecho. Aseguraban que allí sería visto, sin obstáculos, desde muy lejos.


Los fósiles

Para entonces, el italiano León Tommasi pudo terminar un conjunto secundario de cinco esculturas de 2,2 x 2 metros de base, 4 metros y medio de alto y 35 toneladas cada una. Estas piezas, del peso de un elefante africano, materializaban las emociones e imágenes de redención e igualdad nacidas a partir de octubre de 1945. Decapitadas y con los brazos rotos, fueron arrojadas al fondo del Riachuelo con la caída de Perón. Décadas después, obreros de Obras Públicas las rescataron. Algunas están hoy en el añoso bosque de acacias y cipreses de la ex Quinta 17 de Octubre que perteneciera a Perón, casi como metáforas: La Independencia Económica, El Conductor, El Justicialismo, La Razón de mi Vida y Los Derechos del Trabajador, enormes saurios fosilizados sin cabeza, asomados desde la orilla de otra edad.



Quote:
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=416535

Informe especial / Las cinco muertes de Eva Perón (Nota II de III)

Un monumento faraónico inconcluso

Perón mandó levantar, antes de ser derrocado, un panteón en memoria de su esposa del tamaño de la pirámide de Keops

Jueves 25 de julio de 2002 | Publicado en edición impresa


Con la frustrada vicepresidencia y la falsificación de su testamento, Evita tuvo otras dos muertes además de la real. La primera la había privado en vida de una merecida candidatura; la segunda distorsionaría su última voluntad. Pero aún habría más muertes, como la que ocurrió al hacerse añicos su deseo de quedar inmortalizada en una gigantesca estatua.

El 11 de julio de 1952 los diputados aprobaron la construcción de su monumento en vida, por erigirse en la Plaza de Mayo, con réplicas en todo el país (ley 14.124/52). De las actas surge el deseo de Evita de que "se levante en el medio de la plaza y que tenga dimensiones colosales"; que "la cripta sea altísima" y que "la entrada sea baja, como la tumba de Napoleón, para que los contreras se agachen".

Como las dimensiones complicaban su emplazamiento, Héctor Cámpora propuso "demoler los edificios de la Intendencia Municipal y de La Prensa", Román A. Subiza sugirió "correr la Pirámide de Mayo", mientras otros preferían instalarlo en el cruce de Avenida de Mayo y 9 de Julio. A esto se opusieron Juana Larrauri y Raúl Apold, recordándoles a todos que "la señora quiere que sea en la Plaza de Mayo".

Todo cambió después del 26 de julio, pues al morir Evita pasaron a cobrar más importancia los deseos de su esposo. En ese momento las actas registrarían otra clase de discusiones, como la de resolver si el monumento debía ser coronado con la estatua de ella o de él. Perón hizo llegar su rechazo a lo primero, advirtiendo que "la figura de la homenajeada no se va a reconocer, pues en tamaño tan grande resultaría ridícula". A partir de allí, de la pleitesía a la señora se pasó rápidamente a la subordinación presidencial. Fue entonces cuando alguien se acordó de que un año atrás el Congreso había decidido erigirle una estatua a Perón (ley 14.036/51).

Pero había algo más. En 1946 la mayoría peronista había votado otros dos monumentos, uno a Hipólito Yrigoyen (ley 12.839/46) por levantarse en Avenida de Mayo y 9 de Julio, y otro al Descamisado (ley 12.876/46) en la Plaza de Mayo. Como esto obligaba a cambiar los lugares elegidos, se decidió que el Descamisado ocupara el lugar destinado a Yrigoyen y éste fuera desplazado a otro sitio "cuando y donde se juzgara conveniente" (ley 13.568/49). Desde la bancada opositora, Ricardo Balbín ironizó: "Yrigoyen no tuvo urgencias históricas en vida; sabe esperar".

De ese modo, la Plaza de Mayo quedaba libre para Evita. Pero el 5 de septiembre -al mes de su fallecimiento- una nueva ley (la 14.142/52) inesperadamente la sacaba de allí sin destino cierto. Circuló entonces la versión de que la Plaza de Mayo se reservaba para la estatua de Perón y que la rotonda de Avenida de Mayo y 9 de Julio sería para Evita, en donde se levantaría un mausoleo con sus restos, coronado por el Monumento al Descamisado.

Destino final

Por allí venía la cosa cuando finalmente se eligió el terreno de Palermo ubicado entre avenida Alvear (hoy Libertador), Tagle, Figueroa Alcorta y Austria, donde estuvo la antigua cancha de River (frente a lo que hoy es Canal 7). Era el sitio más apropiado para las dimensiones de semejante proyecto, que se contrató en forma directa apenas se conocieron los dibujos del astuto escultor italiano Leone Tomassi. Su boceto mostraba una imponente imagen del Descamisado con la cara de Perón, que se fascinó y lo aprobó en el acto sin llamado a concurso.

El costo de la monumental obra se estimó en 150 millones de pesos de entonces, pero el ministro Roberto Dupeyron calculó que hacer una construcción de 137 metros de altura, con una figura de 60 metros, otras 16 de 5 metros cada una y un basamento de 77 de alto costaría más del doble (unos 100 millones de dólares de hoy).

El conjunto arquitectónico era más alto que la basílica de San Pedro, medía una vez y media la Estatua de la Libertad y tres veces el Cristo Redentor. Su dimensión era similar a la de la pirámide de Keops y su costo se encarecía por lo que debía invertirse en mármol de Carrara.

Montar tal estructura para satisfacer los deseos faraónicos reinantes llevó tanto tiempo que cuando los cimientos estuvieron terminados, y la estatua a punto de ser embutida, la sublevación militar de 1955 frustró la coronación de la obra.

Habían pasado tres años de la muerte de Evita y ése ya no era su monumento sino el de su marido, cuya efigie dominaría en lo alto. Además, sería su propia tumba, cuando colocaran los restos dentro del mausoleo, debajo de la gigantesca figura de Perón.

Pero como esa imagen no fue subida sino derribada en todo el país, en el encofrado se colocó otra estatua, la del prócer uruguayo José Gervasio de Artigas, como homenaje al país que había cobijado a los exiliados argentinos.

Cuatro décadas más tarde, Evita logró tener su propia estatua en Buenos Aires, pero la imagen esculpida resultó todo lo contrario de lo deseado por ella. Emplazada en los jardines de la Biblioteca Nacional, donde estuvo la residencia de la calle Austria, asoma con delgadez enfermiza, cubierta por una túnica blanca, como un espectro surgido de las tinieblas en el mismo lugar de su muerte. Ella, que desbordaba vitalidad y belleza, que lució siempre su esbelta figura, así estuviera envuelta en un lujoso modelo de Dior como vistiendo un elegante tailleur; ella, que en su última aparición recorrió altiva la Avenida de Mayo, quería que la recordaran como una reina, no como una virgen o una samaritana.

Tampoco en eso tuvo suerte, porque le asesinaron la imagen con la misma imprudencia con la que antes le habían falsificado un testamento y arrebatado su estatua. Otra forma más de morir después de muerta.

Por Hugo Gambini
Para LA NACION






Estas son las fotos de la maqueta que incluye el entorno... La estatua mira al río, y da la impresión de estar en la línea del monumento a Mitre... Si observan bien, pueden identificarse la Facultad de Derecho de la UBA, la entonces Residencia Presidencial (donde hoy se ubica la Biblioteca Nacional), el edificio del ACA (Automóvil Club Argentino), la particular fisonomía de calles de la Isla, y hasta la iglesia de San Agustín...










me parece que esta última foto está al revés, no es la primera vez que noto que pasa eso en los diarios viejos... la posición correcta sería esta:





Como se ve, la idea de desviar las avenidas de manera curva, como se planteó en el suspendido proyecto del Parque Central Norte, no es nueva (aunque la traza no es exactamente la misma, la curva es más grande en la maqueta)...


Quote:
Originally Posted by Gordon2 View Post





Por último, una organización extranjera ha realizado una reconstrucción digital del monumento... un verdadero y propio renderrrr










Más tarde el sitio fue objeto de otro proyecto, el ALTAR DE LA PATRIA



Finalmente se emplazó en el lugar la escultura FLORALIS GENERICA, obsequiada a Buenos Aires por el arquitecto argentino Eduardo Catalano.



Last edited by bamza; October 6th, 2010 at 07:16 PM.
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Old October 21st, 2009, 04:58 AM   #2
Agustin_M
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Puff, este es un monumento que para mi entra para la futura mitología argentina, la gran historia del Monumento al Descamisado, luego a Evita, luego Altar de la Patria. 30 años de proyectos (qué raro...) y nunca se concretó nada!
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Old October 21st, 2009, 07:13 AM   #3
bamza
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hay algunas más:







Quote:
Las imágenes muestran a las estatuas denominadas Los Derechos del Trabajo y La razón de mi vida. (fotos Gentileza del Archivo General de la Nación). La imagen color muestra a las estatuas decapitadas que descansan en los jardines del Museo Histórico 17 de Octubre, Quinta San Vicente, en San Vicente, provincia de Buenos Aires. (foto Gentileza del fótografo Sr. Miguel Zuanich ).
http://usuarios.lycos.es/evaperon3/10jun07.html
esas son las rescatadas del Riachuelo, todas iban a formar parte del monumento...

Last edited by bamza; November 18th, 2009 at 07:40 AM.
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Old October 21st, 2009, 08:19 AM   #4
Cramer
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Quote:
Originally Posted by bamza View Post



Faltan los 7 enanitos.
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un rinconcito argentino
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Old October 21st, 2009, 08:33 AM   #5
ElMarto
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Al final la Floralis termino siendo el monumento al partido justicialIsta .. FLORES DE HIJOS DE PU** resultaron ser!
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El Marto
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Old October 21st, 2009, 12:55 PM   #6
Agustin_M
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Ah, me había olvidado el detalle del Riachuelo. La verdad, digno de los milicos de la Libertadora. Después cuando la gente recuerda la frase de Perón "a la violencia hay que contestarle con más violencia" o "por cada uno de los nuestros caeran 5 de ellos" se horroriza y lo demoniza (sin defenderlo por supuesto).

Pero resulta que lo que hicieron en la Libertadora siempre queda oculto, siendo bastante más grotesco e irracional. Y mejor ni hablemos de todo lo que le hicieron al cadáver de Evita...
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Old October 21st, 2009, 01:32 PM   #7
Jaguar
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Supongo que sin el golpe de Estado el peronismo hubiese caído bajo su propio peso de forma más natural y la sociedad hubiese crecido de a poco pero estable. Este último medio siglo hubiese sido distinto. Y de paso tendríamos una mega estatua rodeada de miles de turistas con muchos $$$ . O es más, si el golpe del 30 ni siquiera hubiese existido el peronismo y nos ahorraríamos miles de debates históricos, se habría encontrado un camino más sano para la inclusión social como se venía dando.

Me gustan los proyectos estrafalarios jaja. No me importa si no se hacen, pero si se hacen mejor! Con el tiempo siempre se le encuentra algún un uso útil. A este monumento no realizado al menos le rescato que nos deja un mito del cual charlar, tal historia del Kavanagh jaja.
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Ya llegó Google StreetView Argentina!! Mi vida se convirtió en un desperdicio como era de esperarse, de calle en calle, de ciudad en ciudad, conociendo más el país, y trolleando con fotos todo SSC.
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Old October 21st, 2009, 03:13 PM   #8
White Shadows
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Qué suerte que no se hizo... Me gusta la monumentalidad del proyecto, pero no su significado y a qué alega. Excelente recopilación de info, Bamza!
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Old October 21st, 2009, 09:16 PM   #9
bamza
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gracias white...

lo interesante de este monumento colosal es que sí tuvo comienzo de ejecución... no sólo los cimientos sino también, como dicen las notas del primer post, varias de las estatuas más chicas que lo adornaban...


por ejemplo, caí en una página que dice que la estatua "El Hombre de Mar" que está en Mar del Plata parece que era parte de este monumento, con el nombre de "Independencia económica"...





FUENTE: http://mardelplatadailyphoto.blogspo...re-de-mar.html



FUENTE: http://www.imagenesmardelplata.com.ar/Hombremar.htm



FUENTE: http://www.pasqualinonet.com.ar/Tommasi.htm


Quote:
http://www.imagenesmardelplata.com.ar/Tommasi.htm

omencemos por el principio: En la década del 50, el primer gobierno de Juan Perón había previsto la construcción de un Monumento al Descamisado, que tendría enormes proporciones, más alto que la Estatua de la Libertad que se levanta a la entrada del puerto de Nueva York, tendría 162 metros de altura.

A él se accedería por un gran salón circular, rodeado de 16 columnas, y en cada una, un elemento que exaltaría algún hecho, conquista o símbolo del gobierno justicialista. Entre ellas, habría una que representaría la “Independencia Económica” que Perón había proclamado el 9 de julio de 1947 en la provincia de Tucumán. Esa estatua, de 5 metros de altura, llevaría una rueda dentada simbolizando el comercio y la industria, una cadena rota y un ancla, simbolizando la independencia y un pulpo a sus pies representando la victoria sobre la inflación, además llevaba la inscripción sobre la piedra donde aparece la figura sentada “Independencia económica, Tucumán 9/7/1947”

Y bien, esa es la estatua que, sin inscripción, está ahora en nuestro puerto.

Los datos que fui recabando en los años transcurridos hasta ahora, se completaron con los que me transmitió Daniel Noseda que está escribiendo un libro que se publicará en Italia, sobre la vida y las obras del escultor Leone Tommasi, ya desaparecido. El fue quién realizó esa escultura, junto con otras que completarían el monumento y también fue el autor de las estatuas que estaban sobre el edificio de la Fundación Eva Perón, hoy Facultad de Ingeniería.



EN 1952 MUERE EVA PERÓN

El monumento que había sido su sueño en vida, se convirtió en un homenaje a ella, después de su muerte. En la base se diseñó una cripta donde Evita descansaría en un sarcófago de plata que se encargó a un famoso platero argentino que se ocupó de hacerlo.

Mientras tanto, los trabajos de los marmoleros, a cargo del escultor León Tommasi en Carrara (Italia) seguían su marcha, pero en 1955 se produjo la revolución que derrocó al régimen peronista y se ordenó la inmediata suspensión de las obras. Estas estarían emplazadas en el predio anexo al Museo de Bellas Artes y cercano a la Facultad de Derecho en la capital, que hoy ostenta la escultura de la flor que se abre y cierra automáticamente.

Algunas esculturas ya estaban concluidas y así se enviaron a la Argentina, junto con otras sin terminar y algunos mármoles que ya habían sido pagados.

Con ellos llegó nuestro pretendido “hombre de Mar” a Buenos Aires a fines de la década del 50 y quedó archivado en un galpón de la aduana en Dock Sur por más de veinticinco años.



EL GIGANTE DESPIERTA

Mientras tanto, en Mar del Plata, hacia 1965, un grupo de habitantes del puerto, encabezados por Francisco De Rosa, entonces presidente de la Comisión pro Monumento al Pescador, propuso la erección de un “Monumento al Pescador”. Se juntaron fondos por suscripción entre los habitantes del puerto y se contrató al escultor de la Boca, Roberto Capurro, para su realización.

El monumento al pescador llegó finalmente a Mar del Plata, pero las autoridades del puerto no dieron el permiso necesario para su emplazamiento cercano a la banquina. Finalmente, tras muchas discusiones, las autoridades municipales decidieron, a iniciativa de Martí Garro, que su ubicación fuera la rotonda donde arranca la diagonal Alberdi. En realidad ese lugar, frente a la escollera de Punta Iglesia, era el sitio donde se había iniciado la pesca en Mar del Plata. Pero eso no conformó a los pescadores y autoridades de la Sociedad de Fomento del Puerto que siguieron insistiendo para que se trasladara a un lugar en el puerto, cosa que se conseguiría solo 25 años más tarde.

En 1979, sabedora de este problema, la Capitanía de los puertos de Quequén y Necochea (actual Capitanía del Puerto de Mar del Plata) y enterada de que en un galpón del Servicio de Arquitectura, dependiente de la Secretaría de Estado de Transporte y Obras Públicas, poseía una escultura que aparentemente representaba a un “Hombre de Mar” resolvió pedirla y ofrecérsela a los pescadores en reemplazo de su “Monumento al Pescador”.

Esa transacción se efectivizó en las actuaciones del expediente Nº 100.426/79 donde consta la orden de contabilidad Nº 5.607/80, de fecha 10 de octubre de 1980. en la cual se especifica que la Capitanía adquirió por la suma de $ 200.000 una escultura alegórica al

“Hombre de Mar”. Y aquí aparece por primera vez la calificación errónea de la estatua con la cual llegaría a Mar del Plata. Pero el importe, que entonces correspondía a unos 200 dólares y por supuesto solo cubría el flete, no podía ser abonada por la Capitanía que no manejaba fondos y solicitó que la cuenta fuera abonada por el Mercado Nacional de Concentración Pesquera. Esto daría lugar, cuando se quiso emplazarla, a un litigio entre ambas entidades a las que se sumó la de la Junta Nacional Reguladora de Granos, en cuyo predio se había depositado la escultura.

Ya recibida la estatua en Mar del Plata y provisoriamente ubicada en el playón que rodea los silos, con su embalaje de madera original, fue ofrecida a la Comisión pro Monumento al Pescador. Pero ésta no la aceptó, pretextando que lo que ellos querían era la estatua al Pescador que se había emplazado en el centro y no aceptarían ninguna otra.

La estatua proseguiría su sueño, esta vez en Mar del Plata, hasta 1984, cuando la Comisión de Cultura del sector Puerto, que entonces presidía Italo Martorela y donde yo actuaba como secretario, nos enteramos de su existencia. Con Héctor Becerini, también integrante de la Comisión, fuimos a verla y la descubrimos dentro de su embalaje, roto en parte, lo que nos permitió una visión parcial de su contenido y ambos quedamos impresionados por su belleza y por su tamaño. De inmediato nos pusimos a trabajar para conseguir su emplazamiento. El diario LA NACIÓN en su edición del 29 de diciembre de 1954, nos hizo una entrevista donde, entre otras cosas, hablamos de la existencia de la estatua, de la que entonces solo sabíamos que había sido encargada, junto con otras, en el segundo gobierno de Perón.

A partir de ese momento, la Comisión de Cultura me encargó que me ocupara personalmente de gestionar su emplazamiento. Comencé a buscar colaboradores y mi principal contacto fue con Marcelo Leyrós que era entonces el Capitán de Puerto Mar del Plata. En nombre de la Capitanía de Puerto, envió la nota Nº 214/84, solicitando a la Universidad Nacional de Mar del Plata la designación de un representante para la elaboración del proyecto para el emplazamiento de la escultura. La Universidad designó a la arquitecta Graciela María Di Yorio y al arquitecto Herman Clinckspoor, integrantes del Departamento de Obras de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo, y a su vez del Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS-UNESCO) quienes con fecha 19 de junio de 1984 presentaron en la sede de la Capitanía de Puerto un proyecto que fue aprobado.

El Presidente de la Comisión de cultura del Sector Puerto envió con fecha 1 de agosto de 1986 al Capitán de Puerto donde expresaba: “nuestro apoyo al proyecto para emplazar la escultura alegórica al Hombre de Mar en la plazoleta ubicada en la intersección de las calles Martínez de Hoz y la continuación de 12 de Octubre. A través del señor Natalio Marengo, integrante de esta Comisión, estamos al tanto de lo actuado hasta el momento y él oficiará como nexo para poder brindarles nuestro apoyo”.-

Después de dos años las largas y tediosas gestiones ante la Junta Reguladora de Granos, el Mercado Nacional de Concentración Pesquera, la Capitanía de puertos y las autoridades Municipales, se habían conseguido los permisos que autorizaban la colocación de la estatua en el sitio indicado. La única variante fue que la urbanización de la plazoleta, que proponían los arquitectos en su proyecto original, debió simplificarse debido a cuestiones de orden económico. Para el basamento, se encargó a la escultora Jorgelina Galicer que se contactara con el profesor Ricardo Gianetti, presidente de la Sociedad de Escultores de la Argentina, quién hizo las correcciones necesarias y lo aprobó, agregándole un metro más de altura.

La Comisión de Cultura aceptó el ofrecimiento de un empresario marplatense para solventar íntegramente la construcción del pedestal, también el desembalaje, el transporte y el lavado a vapor de la estatua fue realizado por empresas que donaron su trabajo, así como el estudio de suelos y la supervisión general de la obra, destacándose que en todos los casos, quedaba establecido, como condición permanente. el anonimato de la totalidad de los donantes y colaboradores.

La Delegación Puerto de la Municipalidad, realizó el parquizado de la plazoleta y la inauguración oficial se llevó a cabo el 28 de febrero de 1987 con la asistencia de autoridades y disertando el Sr. Intendente, Don Ángel Roig, el Capitán de Puerto Sr. Marcelo Raúl Leyros y quien esto escribe en representación de la Comisión de Cultura Sector Puerto.

Años más tarde se produciría el ensanchamiento de la avenida Martínez de Hoz, afortunadamente esto ya estaba previsto y la estatua se había emplazado, teniendo en cuenta la futura ampliación que reduciría en 18 metros uno de los lados de la plazoleta.
No sería mala idea, después de más de medio siglo de esculpida y 23 de emplazada, devolverle a esa estatua su verdadero nombre y el de su autor: Monumento a la Independecia Económica del escultor Leone Tommasi.

Natalio Marengo, abril de 2010



Bibliografía:

Natalio Ricardo Marengo, Desde la Bohardilla, Gráficos del Plata, 1990.

Natalio R. Marengo, Guía de Otra Mar del Plata, Editorial Martín, 2007




Además de las esculturas para el monumento al descamisado, Tommasi hizo las que estaban sobre el edificio de la Fundación Eva Perón (actual Facultad de Ingeniería de la UBA, sede Paseo Colón). Como se sabe, el edificio estaba coronado por varias esculturas.

Pero no hay que confundir a esas esculturas con las que estaban destinadas al monumento. Una cosa es el monumento y otra el edificio de la fundación.

Las estatuas destinadas al monumento al descamisado o monumento a Eva Perón que sobrevivieron son las 2 que se recuperaron del Riachuelo en 1996 y están en la Quinta de San Vicente (donde ahora está también el mausoleo), y la que está en Mar del Plata...









FUENTE para las tres fotos: http://www.peronvencealtiempo.com.ar.../estatuas.html



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Last edited by bamza; October 5th, 2010 at 05:41 PM.
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Old October 21st, 2009, 09:49 PM   #10
rush27
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Menos mal que no se hizo... otra prueba mas del caudillismo que habia en la epoca.
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Old October 21st, 2009, 10:01 PM   #11
gerba
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Si la calidad era la misma a las que se alcanzaron a hacer iba ser hermoso y único. Mas allá del significado que se le quisiera dar
Me encanto “el hombre de mar”
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Old October 21st, 2009, 10:25 PM   #12
Alejandro Alvarez
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Originally Posted by Cramer View Post
seguramente un opositor a K, y si....
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Old October 21st, 2009, 11:28 PM   #13
Marques de Vaux
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¿Dónde están las esculturas de la Faculad de Ingeniaria, ex Fundación Eva Perón?
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Old October 22nd, 2009, 12:04 AM   #14
Aloy Concept
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no se se sabe exactamente pero por ahi estarán diseminadas por el país en algun lugar...
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Old October 23rd, 2009, 03:16 AM   #15
leodelsur
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Originally Posted by ElMarto View Post
Al final la Floralis termino siendo el monumento al partido justicialIsta .. FLORES DE HIJOS DE PU** resultaron ser!
y lo digo con conocimiento de causa (casi bodas de plata militando ahi)
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Old October 23rd, 2009, 04:14 AM   #16
brain damage
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Fiuuuu que suerte que no se contruyó este monumento al plan trabajar!!!
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Old October 23rd, 2009, 05:02 AM   #17
Fede Metal
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ademas de que el significado es polemico...la estatua en si es horrible
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Old October 23rd, 2009, 06:56 AM   #18
ElChacra
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Originally Posted by Jaguar View Post
Supongo que sin el golpe de Estado el peronismo hubiese caído bajo su propio peso de forma más natural y la sociedad hubiese crecido de a poco pero estable.
¿Te parece? fijate que Franco (en plena Europa) estuvo como 40 años en el poder, lo mismo que Salazar en Portugal.
Este monumento es fascismo puro.
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Old October 23rd, 2009, 08:45 AM   #19
bamza
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Bueno, siguen apareciendo cosas que demuestran que se dieron bastantes pasos en la ejecución del proyecto.

Ahora se trata de la tumba en sí misma, es decir, el sarcófago... más específicamente la tapa de plata. El encargado de realizarla fue el padre del famoso orfebre Pallarols, Carlos Pallarols Cuni. Los trabajos fueron destruidos pero Pallarols hijo ha logrado reconstruir algunas cosas, como el modelo de la tapa y la "máscara de Evita" que se ha exhibido alguna vez....



Quote:
http://www.evitaperon.org/monument_eva_peron-es.htm

Dolane Larson entrevistó a Juan Carlos Pallarols agosto 1, 2003, en su taller en San Telmo, Buenos Aires, Argentina.





(...)

La historia es la siguiente: Eva Perón viaja a Europa [en 1947] y en su viaje ve Les Invalides, Los Inválidos, la tumba de Napoleón [en París], y piensa que eso sería un monumento importante como para poner los restos de los trabajadores muertos en el año 1945. Y queda como un proyecto. Cuando Eva Perón se enferma de muerte y muere, toman ese projecto pero para hacer un monumento al trabajador y donde se construiría la capilla que iba a guardar los restos mortales de Eva Perón. La idea era que iba a estar embalsamada, trabajo que estaba haciendo Pedro Ara. El cuerpo iba a estar en una caja de cristal y esa caja de cristal había que cubrirla con una capa de plata que reproducía el cuerpo de Eva Perón durmiendo con los brazos cruzados. La idea era que cada 26 de julio [el día que falleció Evita en 1952] esa tapa se levantara para que la gente pudiera ver los restos de Eva Perón y hacer una misa con todos los homenajes correspondientes. Hoy esto se parece un poco “fuerte” pero en aquella época era muy común que los grandes líderes, los grandes personajes se los mostraban. La gente no tenía tanto miedo a la muerte, tanto rechazo a la muerte. O sea, el arte funerario era mucho más común, desde los santos, los reyes, los grandes líderes de derecha, de izquierda... de toda la gente importante. Se ven las tumbas de los Reyes Católicos, se ve en Inglaterra, en Francia, por todos lados. Bueno, la idea era de levantar esa tapa; entonces tenía que ser una chapa muy fina de plata para que no fuera tan pesada y pudiera levantarla fácilmente. Entonces mi papá era famoso porque conocía muy bien la técnica, y lo eligieron para hacer ese trabajo. Así que lo convocaron, se presentó, lo vinieron a buscar, en aquel momento el Ministro Dupeyrón y la Sra. Delia Parodi. Papá hizo su proyecto, habló con Pedro Ara, habló con un escultor que se llamaba Tomassi. Yo me acuerdo de la gente que venía a mi casa. Yo era chico. Se empezó a trabajar. La mascarilla se tomó del cuerpo de Eva Perón que estaba en la CGT. Yo alguna vez le acompañaba a mi papá y recuerdo una vez que él salió muy impresionado. Yo no sé qué había adentro. Después de 50 años volví a la CGT a una inauguración de un museo que se hizo allí.

Pero papá trabajó haciendo esa tapa de plata durante tres años. Y en el 1955 vino la Revolución que depuso al gobierno de Perón. Se prohibió todo monumento por una ley; todo lo que tuviera que ver con el gobierno de Perón había que destruirlo. Entonces lo obligaron a destruír el trabajo que tenía hecho, con penas muy severas si no se cumplía. Así que mi papá fundió todo lo que era de plata. Con eso vendió el material, recuperó parte de los gastos que él había tenido y lo que eran los moldes de arcilla y de yeso se rompieron en pedazos y se escondió. Casi 50 años, más de 40 años estuvo escondido eso. Estuvo guardado en Temperley, que es un pueblo del sur, después estuvo en Burzaco, después finalmente lo tuve un tiempo en el campo también. Estaban guardadas las cajas y hasta que en el año 1990, más o menos, 1988, por allí, yo los saqué, los empecé a restaurar y los puse en exhibición a la vista del público.

Mi papá quedó muy lastimado emocionalmente, se quedó muy triste, se quedó muy, muy dolido porque destruyó su principal obra. Eso le trajo graves problemas de salud, finalmente tuvo un ataque y falleció muy joven, antes de los 60 años.

(...)


Para saber más sobre el tema, consulte Newsweek, edición argentina, 29/11/06 (pgs. 16-17). El artículo relata la historia de la familia Pallarols y la del monumento donde iban a descansar los restos mortales de Eva Perón.



Otra foto:



FUENTE: http://members.fortunecity.com/evita2/escultor.html


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Last edited by bamza; October 23rd, 2009 at 08:48 PM.
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Old October 23rd, 2009, 08:40 PM   #20
Emi Ang
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Originally Posted by brain damage View Post
Fiuuuu que suerte que no se contruyó este monumento al plan trabajar!!!


pd: mejor la floralis toda la vida
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