Le Toulouse de Pistolero

[Pistolero]

Bonjour tout le monde !

J'aimerais vous inviter à la découverte du vieux Toulouse et de ses richesses culturelles et architecturales.
Surnommée "la ville rose" pour ses murs de brique et ses toits de tuile, Toulouse a eu la chance de conserver au fil des siècles une grande partie du patrimoine urbain que lui a légué sa riche histoire. Églises moyenâgeuses, hôtels Renaissance, quais de Garonne, ici la brique se conjugue sous toutes ses formes et donne à la cité la chaleur de ses couleurs et son cachet si particulier.

Mais avant de commencer, une petite révision en géographie pour ceux qui ne sauraient pas bien situer la ville :

Le Capitole

Démarrons la visite par le Capitole, qui abrite l'hôtel de ville ainsi qu'un théâtre. Le Capitole existe depuis 1190, mais la façade actuelle de brique, de pierre et de marbre rose date de 1750. L'aménagement de la place date pour sa part du 19ème siècle.
Le terme "Capitole" fait référence au Capitole de Rome car Toulouse - à son emplacement actuel - a été fondée par les Romains, mais aussi aux Capitouls, terme tiré du mot "chapitre" (ou du moins de son équivalent occitan), qui étaient les magistrats administrant la ville pendant une bonne partie du moyen âge et jusqu'à la Révolution.






Note : Au fil du temps j'ai rajouté de nombreuses photos dans des posts déjà existants, les pages sont progressivement devenues saturées et longues à charger. J'ai donc dû procéder à une redistribution des photos pour étaler la charge, mais ceci a malheureusement sorti les commentaires des autres intervenants de leur contexte puisque les photos qu'ils commentaient sont désormais "plus loin". Merci de votre compréhension.

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Lumière du matin sur la brique :




Et lumière de fin d'après-midi :

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Détail de la croix du Languedoc en bronze qui orne le centre de la place :


Les petites étoiles sont en fait diverses versions de la croix occitane :

[Pistolero]

A l'intérieur du bâtiment on trouve des peintures murales retraçant notamment l'histoire de la ville.

Toutes les peintures des salles du Capitole datent de la fin du 19ème/début 20ème. Elles sont l'oeuvre d'artistes liés à Toulouse, qui avait la chance à cette époque d'avoir engendré ou adopté plusieurs peintres reconnus, à tel point qu'on parlait alors "d'école toulousaine".


La peinture ci-dessous représente la toute première session de l'Académie des Jeux floraux, la plus ancienne institution littéraire d'Europe. Elle portait jusqu'au début du 16ème siècle le nom de Consistori del Gay Saber (soit Consistoire du Gai Savoir). Créée par sept troubadours en 1323 pour encourager la poésie (occitane, au début), le vainqueur recevait une violette d'or. D'autres fleurs furent ensuite ajoutées à mesure que se développaient les concours. Bien plus tard Victor Hugo tirait fierté d'avoir été distingué par cette académie ; quant à Fabre d'Eglantine, il lui doit carrément son nom.


La salle Paul Gervais, ancienne salle des mariages, avec ses peintures représentant des allégories de l'Amour.


A droite "l'Amour à 20ans", à gauche "l'Amour à 40 ans"


Puis "l'Amour à 60 ans". Notez que seul l'Homme vieillit. La Femme, elle, reste toujours jeune


Cythère, pays de l'Amour

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La Salle Henri Martin


Un des promeneurs est Jean Jaurès, qui fut conseiller municipal de Toulouse (c'est le dernier promeneur à droite).




Pour l'anecdote cette peinture d'Henri Martin dut inspirer Salvador Dali, car on retrouve ces faucheurs et les jeunes filles dans l'arrière-plan du tableau "Dionysos crachant l'image complète de Cadaquès" (1958) :

Toulouse inspira d'autres arrière-plans au génial Espagnol, comme on le verra plus loin avec les Jacobins.

[Pistolero]

Enfin la Salle des Illustres, inspirée de la Galerie Farnèse à Rome. On y trouve des représentations de divers fameux toulousains, d'évènements historiques ou d'allégories :






Pierre de Fermat (1601-1665), inventeur du calcul différentiel :


Cette peinture représente le Pape Urbain II entrant dans la ville en 1096 pour y prêcher la 1ère croisade. Le soldat qui guide son cheval incarne le comte de Toulouse, Raimond IV (aussi connu comme Raymond de St-Gilles). Raimond IV fut l'un des chefs de la croisade, et pas le moindre : une fois celle-ci menée à bien il était en lice pour devenir Roi de Jérusalem, honneur qui semblait bien devoir lui revenir eut égard à sa constance et au fait qu'il commandait le plus gros parti militaire. Mais soit par choix personnel, soit que des intrigues politiques l'en écartèrent, il préféra finalement aller se tailler un fief du côté de Tripoli, au Liban :




Aux 12ème et 13ème siècle le Catharisme s'implante fortement dans la région, ce qui finit par inquiéter le pape qui lance la "Croisade des Albigeois". Il y eut tant de péripéties que je ne peux pas les lister, pour finir le chef des croisés, Simon de Montfort, un remarquable stratège qui voulait devenir Comte de Toulouse à la place du Comte de Toulouse, périt écrasé par une pierre lancée par un trébuchet défendant la ville et manœuvré par une femme, dit-on. Evénement qui est figuré sur ce tableau (si vous regardez bien vous verrez dans le fond la femme qui s'avance, en blanc, et la Mort dans le ciel prête à frapper le vil envahisseur ).
Cette victoire ne fit que retarder l'inéluctable. Avant la fin du 13ème siècle le catharisme était quasiment éradiqué et les terres des comtes de Toulouse rattachées au Royaume de France.

[Akasuna]

Au fait, la couleur rouge des ces maisons et ces ponts de Toulouse viennent d'ou ? des grès comm en Alsace ?

Très réussi ces architecture de gothique avec le grès rouge-rose, très différend en Normande avec la pierre de Caen et à Clermont Ferrand qui se fait avec la Basalte.

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Originally Posted by Akasuna

Au fait, la couleur rouge des ces maisons et ces ponts de Toulouse viennent d'ou ? des grès comm en Alsace ?

Non il ne s'agit pas de grès, ni d'autre forme de pierre car il n'y a pas de carrière de pierre dans la région, et pendant longtemps en faire venir de loin a coûté très cher. Albi et Montauban sont elles aussi des villes faites de brique, pour la même raison.
Le matériau disponible en abondance étant l'argile, celui-ci est moulé en forme de brique et cuit au four. Selon les régions la couleur de l'argile est plus ou moins rouge, ce qui explique que les briques du nord de la France par exemple soient plus rouges que celles du midi toulousain, qui tirent plus vers l'ocre et l'orange. Même à Toulouse les briques n'ont pas toutes la même couleur.

D'ailleurs pendant longtemps les Toulousains ont fait des complexes, notamment vis à vis de Paris et Bordeaux, villes de pierre. Il y a 100 ans (ou peut-être 150), les murs de Toulouse étaient blancs, un badigeon recouvrant la brique pour donner l'illusion de la pierre. Finalement on s'est aperçu que la brique avait un côté esthétique sympa, et la ville est redevenue "rose" (je mets entre guillemets parce qu'on pourrait aussi bien dire rouge, ou ocre, ou orange, selon les heures de la journée et l'incidence du soleil).

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Paule de Viguier (1518-1610) passait pour être la plus belle femme de son temps. Le maréchal de Montmorency en faisait "une des merveilles de l'univers". A 15 ans, chargée d'accueillir avec des vers et des compliments le roi François 1er qui visitait la ville, elle fit forte impression sur le monarque qui lui donna le surnom de Belle Paule.
On dit que les capitouls, sous la pression populaire, l'obligeaient à paraître deux fois par semaine à son balcon pour contenter la foule de ses admirateurs. C'est cette scène qui fut représentée ici par Henri Rachou en 1882, bien qu'on puisse douter de la ressemblance avec le modèle puisqu'aucun portrait de la belle ne nous est parvenu (d'autant qu'on sait qu'elle était blonde, sa famille étant d'origine normande).
Paule devint par la suite un véritable mécène pour les arts toulousains de la Renaissance, accueillant dans son hôtel poètes, écrivains et chanteurs.
Notons accessoirement qu'elle a donné son nom à plusieurs bateaux de guerre français, sous l'appellation "Belle poule".


Au bas des escaliers, cette peinture représente le comte Raimond VI de Toulouse confronté à son excommunication, laissé à la porte de l'Eglise. Le comte fut en fait excommunié puis pardonné plusieurs fois. Habile politique, il parvint longtemps à retarder ou à retourner les sanctions du Pape à son égard. Mais le catharisme faisait trop peur à l'Eglise de Rome et la volonté manifeste du comte de ne pas se mêler d'affaires religieuses lui valut de mourir excommunié. Au moment de sa mort, le clergé de Toulouse qui voulait s'assurer de sa dépouille pour être certain qu'il ne serait pas enterré selon les rites catholiques fut pris de vitesse par les chevaliers hospitaliers qui comptaient parmi les amis du comte.
La vie du comte Raimond VI ne parle plus à nos contemporains, mais il n'en a pas toujours été ainsi. Aussi improbable que ça puisse paraître, on trouve une représentation du comte peinte sur un plafond de la cour suprême du Minnesota (John La Farge, 1903) ! Il y est montré en (bonne) compagnie de Socrate, Confucius et Moïse, chacun représentant un aspect de la loi. Raimond VI représente pour sa part "The Adjustment of Conflicting Interests" (l'ajustement d'intérêts conflictuels), entre autres parce qu'il fut avant l'heure un défenseur du principe de la séparation de l'Eglise et de l'Etat.


La cour Henri IV et la porte sculptée sont les seuls éléments de l'ère médiévale ayant survécu. On trouve une porte à peu près semblable de l'ancien Capitole au musée du Louvre.

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La salle du conseil municipal :

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Cette peinture représente le jeune Molière discutant avec le vieux Goudouli, fameux poète occitan :

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Saint Sernin

Avec ses 115 mètres de long et ses 64 mètres de large au transept, la basilique Saint Sernin passe pour être la plus grande église romane conservée au monde (enfin on va dire en Occident, vu qu'il n'y a d'églises romanes qu'en Occident). Ce qui peut prêter à discussion : la cathédrale de Spire en Allemagne étant plus grande (mais elle a été largement détruite et reconstruite, perdant peut-être là un peu d'authenticité et de légitimité). Enfin peu importe, voilà vraiment une très grande église pour l'architecture romane, d'autant moins commune que la plupart de ses semblables ont été détruites à l'image de l'immense Abbaye de Cluny qui dominait le paysage religieux de l'époque.
Saint Sernin a été principalement bâtie entre 1070 et 1120, elle doit son nom au premier évêque de Toulouse, Saturnin, qui fut martyrisé au 3ème siècle en essayant de convertir le peuple romain de Toulouse au christianisme. L'histoire dit qu'il fut attaché à un taureau et traîné par l'animal jusqu'à ce que mort s'ensuive.
Saint Sernin est aussi l'église qui a le plus grand nombre de reliques saintes en France. Une collection commencée avec Charlemagne (l'église n'existait pas sous cette forme, alors) et qui était très importante au Moyen-âge, faisant de l'église une étape majeure sur le chemin de Saint Jacques de Compostelle. Pour accueillir les foules qui se pressaient les architectes avaient vu grand : sa largeur est divisée en 5 nefs, le vaisseau principal et 4 collatéraux, ce qui permettait aux pèlerins d'accéder aux reliques placées dans les chapelles autour du chœur sans déranger la messe.




Avec Sainte Cécile d'Albi, la cité religieuse de Rocamadour, la cathédrale de Bourges et le monastère royal de Bourg-en-Bresse, Saint-Sernin est l'une des rares églises des régions au sud de la Loire à laquelle le guide Michelin "Eglises et abbayes" décerne trois étoiles.


Le choeur est à la fois la partie la plus belle et la plus ancienne :


Le tympan de la porte Miègeville décrit l'ascension du Christ de manière très imagée, avec des anges soulevant le Christ par la taille devant les apôtres (rangée du bas) étonnés. Il y a plein de petits détails intéressants dans cette église. Si on était en Italie on en ferait tout un plat, mais là ça reste caché à l'oeil non averti, c'est un peu dommage.

[Pistolero]

Le baldaquin doré n'est pas roman évidemment, il date de l'époque baroque (18ème siècle ici).

[Pistolero]

Dans un réduit sous les toits qui servait de salle de cours, une carte du ciel pour l'édification scientifique des élèves. L'univers est divisé en sphères sur lesquelles tournent les astres autour de la Terre, au centre. C'était, bien sûr, bien avant la révolution copernicienne :


La Terre est représentée avec trois continents : l'Asie, l'Afrique et l'Europe. L’Amérique n'avait pas encore été découverte :


Ces deux dernières images sont tirées d'une émission de télé, cet endroit n'étant pas ouvert au public.

Des peintures romanes du 12ème siècle redécouvertes en 1970, après qu'on eut retiré le plâtre posé au 19ème siècle sur les murs.

[Pistolero]

Christ pantocrator du 16ème siècle :

[Pistolero]

Les peintures du choeur datent du 15 ou 16ème siècle.




Et voici un Christ roman : Il a la particularité d'avoir un clou pour chaque pied, la mode d'avoir les deux pieds cloués ensemble étant semble-t-il venue plus tard. Mon guide (espagnol) m'a dit qu'il avait été la vedette d'une exposition sur l'art roman à Barcelone. Je veux bien le croire, mais le béotien que je suis serait passé devant sans même le remarquer !

[Nijal]

Merci beaucoup pour cette visite guidée!

[Pistolero]

La construction du clocher s'est faite en deux phases : la première en pleine époque romane (arcs arrondis) et la deuxième bien plus tard (vers l'an 1300) où il a été complété en style gothique (arcs en mitre) :

[Pistolero]

[Pistolero]

La Garonne

Proche des Pyrénées, la Garonne à Toulouse se comporte parfois comme un gigantesque torrent de montagne. Au fil du temps elle a connu des crues dévastatrices qui détruisaient régulièrement les ponts édifiés. D'ailleurs c'est en visitant Toulouse juste après une crue terrible en 1875 que le président Mac Mahon a prononcé cette célèbre phrase (qu'on ne sait généralement pas rattacher à l'événement) : "Que d'eau, que d'eau !".
Le Pont neuf est le premier à lui avoir résisté. Il est vrai qu'il a été conçu pour ça et qu'il a fallu presque 100 ans pour le terminer (de 1542 à 1632).
A l'origine il était prévu la construction sur le pont d'une double rangée de maisons, projet qui n'avait plus la cote à son achèvement. En revanche il y eut longtemps un arc de triomphe à son extrémité ouest, orné d'une statue du roi Louis XIII, démoli en 1867 pour faciliter la circulation.
Ses concepteurs, au premier rang desquels Nicolas Bachelier (l'architecte "star" de Toulouse à la renaissance) puis le parisien Jacques Lemercier qui fut celui qui termina enfin le pont (à partir de 1614), ont su faire preuve d'audace architecturale : ainsi des ouïes (ou "dégueuloirs") ouvertes dans ses piles pour limiter la pression des eaux en crue, ainsi également des arches en "anse de panier" qui passèrent pour une dangereuse innovation alors qu'elles étaient une ingénieuse solution permettant d'éviter un fort dos d'âne (c'est à dire que la base des arches est beaucoup plus grande que leur hauteur).






A voir cette Garonne qui ressemble à un lac, on ne croirait jamais que l'eau peut monter parfois - très rarement - jusqu'en haut des digues de brique qui bordent les quais !