BUENOS AIRES - Restauración del Teatro Colón

[Arkhángel]

Master Plan: rumbo a la etapa final

El Teatro Colón, al desnudo

En 2006 empezarán las obras en el corazón de la sala y en octubre cerrarán sus puertas,
lo que obligará a buscar nuevas sedes para la temporada 2007



"Este bicho está vivo." Sin ningún protocolo y lejísimos de cualquier fastuosa pomposidad, el arquitecto Claudio Dorado habla nada más ni nada menos que del Teatro Colón. Parado sobre uno de sus techos con la mirada clavada en la claraboya que protege el gran vitral del foyer, el director de obras del Master Plan del teatro no se refiere precisamente a la vida cotidiana que puede tener lo que allí se cobija. Lejos de cualquier connotación artística o musical, Dorado habla de la vida de esas paredes centenarias que sufren el calor y el frío de manera extrema. "Eso es lo que le da movimiento. En verano este techo debe soportar hasta 60 grados, lo que expande todo, y en invierno la temperatura aquí arriba debe llegar a varios grados bajo cero, fenómeno que hace que todo se vuelva a contraer. Eso demuestra la nobleza de un edificio, y éste es bien noble."

Así y todo, el Teatro Colón ha sufrido a lo largo de casi un siglo de vida (que cumplirá en 2008) no sólo el obvio e inevitable paso del tiempo, sino una imperdonable dejadez que se evidencia en las escasas tareas de mantenimiento que tuvo a lo largo de toda su vida. De hecho, en las últimas obras de ampliación que llevó adelante el estudio del arquitecto Mario Roberto Alvarez (que incluyeron los depósitos que están debajo de la Plaza del Vaticano y de la calle Cerrito) tienen un nivel de deterioro que no se explica ni siquiera con los más de 30 años que pasaron desde entonces.

"La primera etapa de este plan, que empezó en 2001, consistió en hacer un relevamiento muy exhaustivo que nos tomó casi dos años. Los planos del teatro no existían, había apenas algunos de la ampliación que hizo Alvarez en los 70 y otros de Tamburini, Meano y Dormal (los arquitectos que construyeron el edificio) de 1900, pero que no eran exactamente iguales a como quedó -explica la arquitecta Sonia Terreno, Coordinadora general del Master Plan-. A partir de allí se establecieron prioridades que constituyeron la segunda etapa, que está casi terminada: sanear la empaquetadura del teatro, sus envolventes, para que no siga entrando agua, lo que implica tareas de reparación en terrazas planas, el cambio de las cubiertas de zinc, el saneamiento de fachadas, balcones y de la playa de estacionamiento, que es el techo de los subsuelos. En resumen, fuimos atacando el problema desde afuera hacia adentro."

Los rastros de esta segunda etapa y los primeros de la tercera los puede apreciar cualquiera que pase por alguna de las calles que rodea al teatro, pero mucho más un espectador que ingresa a ver una función. Así, al teatro se le ven ciertas cicatrices externas que no son otra cosa que las marcas de la consolidación de balcones, tarea que todavía está en desarrollo. Sobre Viamonte, hay un gran obrador que llega hasta las terrazas planas (con trabajos muy avanzados), la cubierta de zinc (reemplazada en su totalidad) y las claraboyas de los vitrales (los dos laterales del foyer están listos; en estos momentos restauran el del Salón de Bustos).

Una vez en el foyer es fácil advertir los trabajos de prueba de los restauradores, que, en principio, no hacen otra cosa que buscar el color del dorado o de la pátina precisos para que no haya diferencia con el original. También en el CETC (Centro de Experimentación) están en plena obra, con la realización de sanitarios, vestuarios y la instalación de aire acondicionado.


Piano, piano

El proceso es largo, lento y si se quiere tedioso para almas ansiosas. La puesta en valor y la actualización tecnológica del teatro requieren un trabajo detallado y minucioso que necesita especialistas altamente capacitados, cosa que no es sencilla de encontrar porque se trata de oficios que ya no existen. "Hemos hecho interconsultas con restauradores europeos que trabajan en la Scala de Milán, la Fenice de Venecia, o en el Teatro de Opera de Madrid. Indagamos sobre qué cosas les salieron bien en sus trabajos y qué mal. Porque hay acá mucho de oficio perdido, por ejemplo, en la reconstrucción de los estucos (pasta símil al mármol que recubre las paredes) y de algunos pisos de teselas, de los que acaban de llegar muestras desde Francia. Tratar de llegar a descubrir cómo los hacían, para que queden igual al original, implica una investigación minuciosa, histórica y de laboratorio", sigue Terreno.

Los dorados de la sala también tuvieron sus ensayos y pruebas de laboratorio, ya que muchos de ellos no aparecían simplemente por el grado de polución y otros se pulverizaron por el calor que producen las lámparas. A medida que el teatro se fue ensuciando, y por ende oscureciendo, se necesitaron lámparas más potentes, lo que producía mayor deterioro. Hoy se puede ver en el faldón de los palcos del primer piso el resultado de varios de esos ensayos, sobre todo en relación con el resto de los faldones y con la marca testigo, de casi un metro de largo, que dejaron a ambos costados del escenario para señalar el antes y el después de los trabajos.

Todas estas pruebas de las que habla la arquitecta Terreno sirven para armar los pliegos de las decenas de licitaciones que están en danza o pronto lo estarán: "Mientras más detallado es el diagnóstico más preciso es el pliego, y en materia de restauración siempre está el factor sorpresa: mientras más pruebas hacés menos sorpresas tenés para esperar, cosa que siempre complica lapsos y costos".

Las tres semanas de octubre en las que el teatro estuvo cerrado fueron aprovechadas por los restauradores para avanzar sobre estos ensayos, tarea que ahora deberá esperar al receso de verano y, sobre todo, a los últimos meses de 2006, cuando las puertas del teatro se cierren por un año para emprender la etapa más compleja de la restauración, que incluye la sala, el escenario, el foyer y la fachada. "Es la primera vez que un teatro permanece abierto durante parte de los trabajos de refacción. Y eso lo logramos con la colaboración de los obreros y técnicos, que fueron sumamente respetuosos del trabajo de los músicos y demás artistas del teatro, lo que posibilitó que los plazos se estén cumpliendo muy bien", recuerda Silvia Fajre, subsecretaria de Patrimonio Cultural del gobierno de la ciudad.

Muchas de las obras que se hicieron en la segunda etapa están fuera de la vista del público y tienen que ver con los tanques de condensado y la readecuación del sistema de agua fría ("Separamos el agua caliente para camarines del agua caliente para calefacción. Hasta hoy el teatro prendía las calderas en pleno verano para que ensayara el ballet", cuenta Fajre), entre otras, por lo que los arquitectos del plan maestro quisieron mechar mejoras más rápidamente disfrutables por parte del público, como todas las que están en el Pasaje de Carruajes, donde ahora hay nuevos baños, nueva sala de visitas guiadas, un shop y una cafetería.


Cuidarse del fuego

Dentro de las prioridades también estaba la prevención de incendio: "Los teatros mueren quemados", sentencia Terreno. Entonces, para que semejante dicho no se transforme en una premonición, instalaron una nueva reserva de agua sólo para casos de fuego e iniciaron trabajos en la cortina cortaincendios del escenario (hoja metálica que pasa por delante del telón y que se baja todas las noches) y en el cierre automático de todas las puertas que dan a él, para que en caso de fuego, éste quede completamente aislado. El escenario es un foco de combustión muy alto, a raíz de las luces y los materiales que allí se utilizan y todo se hace para que, en caso de un siniestro, el fuego no se extienda a la sala, que es única e irreemplazable: "Todo lo demás eventualmente se puede reconstruir", sigue Terreno.

Las obras son innumerables y a medida que pasa el tiempo, de una envergadura mayor. Otra de las grandes es el ensanchamiento del pasillo que vincula el gran ascensor que llega al escenario desde los talleres; de esa forma se podrán trasladar las escenografías más rápidamente y sin necesidad de desarmarlas, lo que redundaría en menor tiempo de armado y, por ende, en mayor cantidad de funciones. Uno de los trabajos más vistosos será, sin duda, la integración urbanística del teatro por medio de la gran plaza seca en la que se transformará la playa de estacionamiento que da a Viamonte y que involucra a la calle misma. "Será un lugar para espectáculos al aire libre que vinculen más al teatro con la población. Se trata de una propuesta despojada, muy contemporánea, que no compite con el teatro", cuenta Fajre.

Así las cosas, la gente del Master Plan, de Patrimonio y de la Secretaría de Cultura esperan llegar al centenario con el grueso del teatro recuperado, aunque pueden quedar pendientes algunas tareas. "De todas formas, hay una concepción en la restauración que queremos dejar plantada y es que de aquí en más debe ser una actividad permanente", concluye Fajre.

Es de esperar que así sea, sobre todo para preservar seriamente un ícono del patrimonio nacional, y también para que nadie sienta que los 25 millones de dólares que se invertirán en las obras (gran parte financiadas por el BID) no valgan la pena..., mejor dicho, la deuda.

Por Verónica Pagés
De la Redacción de LA NACION










http://www.lanacion.com.ar/EdicionIm...nota_id=759441

[Maxem]

Fantástico! me parece que impresionante el trabajo que están realizando, sobre todo que se busque no solamente restaurarlo sino tambien actualizarlo en cuestiones como tecnología, seguridad y confort. Tambien es buena la noticia de que la restauración va a ser permanente!
Muy buen artículo Arkhángel!

[Arkhángel]

Originally Posted by Maxem

Fantástico! me parece que impresionante el trabajo que están realizando, sobre todo que se busque no solamente restaurarlo sino tambien actualizarlo en cuestiones como tecnología, seguridad y confort. Tambien es buena la noticia de que la restauración va a ser permanente!
Muy buen artículo Arkhángel!

Para mí fue una novedad eso de que nuestro amigo MRA también anduvo metido con la ampliación de los años ´70. La primera vez que vi esa especie de "rascacielos en negativo", pisos y más pisos que crecen para abajo, y que en lugar de ser un edificio rodeado de aire son... aire rodeado de edificio... como un guante dado vuelta... enorme, profundísimo..., no lo podía creer, ahí nomás en la placita, algo realmente fabuloso.

[pablozar]

Teatro Colón: la mira en el centenario

Manos a la obra

A partir del 2 de noviembre, el coliseo porteño permanecerá cerrado por un año y medio para desarrollar la última etapa del Master Plan

Cuando el 1° de noviembre baje el telón luego del saludo de Mercedes Soda y la Orquesta Estable del Teatro Colón a pleno –que cerrarán la temporada puertas adentro, ya que proseguirá en otros escenarios–, comenzará la tercera y última etapa de las obras del Master Plan, quizá la más polémica porque implica el cierre de la sala hasta el 25 de mayo de 2008, fecha en que se hará la gran reapertura para los festejos del centenario.

Las tareas de puesta en valor y actualización tecnológica que comenzaron en 2001 llegarán así al corazón mismo del teatro, a las zonas de mayor valor patrimonial, es decir, al Salón Dorado, al foyer, a la sala principal y a la caja escénica. Tareas que les dieron más volumen a las voces que desde hace un tiempo se vienen alzando en contra de las reformas, de los cambios y de las intervenciones, ya que se suma el temor de muchos de los empleados del teatro –que circula como un rumor acallado pero insistente por sus pasillos-, de que luego del día de fiesta las puertas se vuelvan a cerrar para continuar las obras o, peor, que no se vuelvan a abrir.

"No hay ninguna posibilidad de que algo de esto suceda. El 25 de mayo de 2008 el teatro se reabrirá para el festejo del centenario y así permanecerá. Lo que no se logre ejecutar hasta esa fecha se podrá seguir realizando luego, pero esas obras no interrumpirán la temporada artística que se inicie ese día." La arquitecta Sonia Terreno, coordinadora general de los trabajos del Master Plan, modula cada palabra como para que se entienda bien su concepto, para que no quede ninguna duda sobre lo que dice. Desde hace varios meses, Terreno viene teniendo un entrenamiento más que intenso en esto de dar explicaciones, en tratar de mostrar y de demostrar que todas las etapas del plan maestro se están llevando a cabo con absoluta responsabilidad y seriedad. "Toda la documentación sobre el trabajo que se está haciendo es pública y la puede consultar quien quiera; de hecho, la vamos a subir a la Web para que sea más accesible a todos."

Aunque sería más gráfico ilustrar lo que va a suceder a partir del 1° de noviembre en el teatro con una tromba de obreros que entre a la sala por el pasillo central, no sería muy cercano a la realidad, ya que si bien hay apuro y los tiempos van a empezar a correr de manera precipitada, la gran tarea de desvestir la sala será realizada con mucha minuciosidad y paciencia, ya que antes de desarmar hay que terminar de estudiar detalladamente cada sistema de cortinado, herrería, entablonado y demás. Mientras tanto, concluirá el proceso de licitación de la empresa gerenciadora que se encargará de los contratos parciales con los diferentes especialistas (restauradores de dorados y ornamentos, confeccionistas de textiles y tapiceros, entre otros).

Plumero en mano

Básicamente, se tratará de un trabajo de enorme limpieza especializada, que exigirá un andamio en toda la herradura de la sala, a la que habrá que vaciar de cortinados, mobiliario y luminarias. La única que permanecerá como testigo de todo lo que allí suceda será la enorme araña central que se restaurará en el lugar.

"Se trata de una obra llave en mano; es decir, que comprende desde el reemplazo de la instalación eléctrica de la sala, del aire acondicionado, hasta la renovación de todos los textiles y de la tapicería", detalla Terreno.

Para eso, entre otras tareas, en estos momentos se están haciendo pruebas de bordados tanto en la Argentina como en la India y, según lo que explica la arquitecta, lo más probable es que en asuntos de restauración se armen equipos mixtos. "En el caso de textiles, los géneros que estamos pidiendo tienen que cumplir con una certificación europea, por lo que es posible que muchos de ellos provengan del exterior y que las confecciones se realicen acá."

La cuestión de los textiles tomó otra envergadura por la necesidad de reemplazarlos por unos que, además de ser iguales, con el mismo nivel de absorción sonora, sean ignífugos, por lo que, por ejemplo, las butacas serán retapizadas con terciopelo de lana -como en realidad eran las originales- y no de algodón, como es el terciopelo que las recubre ahora.

Así, la preservación del teatro contra el fuego se convirtió en uno de los principales problemas por resolver a través de sistemas de detección temprana, extinción y monitoreo permanente. "Estamos haciendo instalar en un espacio que está en la esquina de Cerrito y Tucumán una central de incendio que va a ser el cerebro del sistema y, debajo de la Plaza del Vaticano, una enorme reserva de agua", detalla la arquitecta.

Actualmente, el teatro tiene instalaciones contra incendio en todo el sector que amplió, en la década del 60, el estudio del arquitecto Mario Roberto Alvarez, pero en otros, como el escenario, no hay ninguno, por lo que este lugar, precisamente donde más posibilidades hay de que se produzca un siniestro, se convirtió en prioridad.

"Por un lado se está realizando la instalación contra incendio propiamente dicha, que es una cañería que sube por las parrillas y que arma el sistema de extinción y, por otro, lo que se llaman las protecciones pasivas, que están formadas por unas puertas automáticas que, en caso de detección de incendio en el escenario, se cierran para que quede bloqueado", sigue Terreno. La idea es que si se quema algo, sea sólo el escenario, que se puede volver a construir; lo que se considera irrecuperable es la sala. También se cambió la viga cortafuego, que es un plano que continúa desde el escenario -donde es movible y toma el nombre de telón cortafuego- y llega hasta el último subsuelo.

A escena

El escenario será el otro gran centro de acción a partir del cierre del teatro, ya que allí se llevarán a cabo modificaciones escenotécnicas que ya se están terminando de detallar a nivel de planos con los técnicos australianos de la empresa subcontratista. Estos ajustes de proyecto se deben básicamente a que a lo largo de los cinco años que lleva la obra han ido cambiando los directores generales del teatro y también los directores escenotécnicos, lo que implicó que cada uno hubiera solicitado alguna modificación al pedido de su predecesor. "Cada director escenotécnico tiene un modo particular de trabajar en el escenario; por eso, antes de relicitar se vuelve a ajustar el proyecto."

Durante la década del 80 se realizó una importante remodelación desde el piso escénico hacia arriba, hacia la zona de parrillas y maquinaria escénica superior, pero no alcanzaron a hacer la readecuación del piso escénico hacia abajo, por lo que las tareas que comenzarán en noviembre tocarán directamente el piso del escenario y la vía de comunicación entre los talleres de producción de escenografía y el escenario, que actualmente se produce a través de un túnel muy quebrado, que se ensanchará para desplazar con más comodidad y rapidez piezas de escenografías de mayor tamaño.

Los límites de la obra

"La madera del piso del escenario está hecha un queso, llena de agujeros, durante décadas y décadas de clavar. Además, tampoco es el piso original; es uno que se agregó hace varias décadas cuando se puso el disco giratorio. Vamos a conservar ese disco y la pendiente; sólo se va a sacar la segunda capa del piso para reemplazarlo por uno nuevo."

Terreno se empeña en destacar que no van a hacer algo que no está. "El que quiera otro teatro tendrá que ir a buscarlo a otra parte. Nuestro límite, también en la reforma escenotécnica, lo ponen los parámetros de medición de la acústica. No vamos a ensanchar ni cortar ni romper nada que pueda llegar a afectarlos."

Con esta idea, resume básicamente que el 25 de mayo de 2008, cuando se reabra el teatro, la gente no va a notar nada demasiado diferente de lo que había, salvo, sí, que todo estará más luminoso, más limpio, pero no habrá grandes cambios a la vista. De hecho, gran parte de los trabajos de la segunda etapa que está a punto de concluir está y estará lejos de los ojos de los espectadores. Como la renovación del sistema de agua caliente, la ampliación de la potencia eléctrica, el sistema de iluminación de emergencia en el escenario, el cambio de colector de vapor y tanque de condensado, entre muchísimos otros, imposibles de enumerar.

Ahora bien, para ver y, sobre todo, escuchar, cómo resultará finalmente el Master Plan, habrá que esperar hasta el día de la celebración del centenario del teatro, que, por más mejoras que tenga, seguirá siendo un señor de cien años al que, felizmente, nadie intenta ocultarle las arrugas ni las canas, que bien ganadas las tiene.

Por Verónica Pagés
De la Redacción de LA NACION


A la vista

* Entre las muchas modificaciones que el público no podrá apreciar porque están destinadas a mejorar estructuralmente el teatro, hay otras que sí puede ver quien tenga ganas de curiosear la zona, como el techo de zinc, los vitrales del gran foyer (el central está a días de concluirse), la consolidación estructural de balcones y las mejoras en el Pasaje de los Carruajes. Y los que pierdan la batalla contra la ansiedad no tendrán más que recorrer las veredas laterales del teatro para seguir la restauración de las fachadas y la renovación y ejecución de la nueva Plaza del Vaticano. Es más: hasta quizás el Centro de Experimentación del Teatro Colón abra sus puertas mucho antes del centenario y reciba a los espectadores que quieran ver no sólo las propuestas artísticas del lugar, sino también pispear en qué anda la nave madre.

Link corto: http://www.lanacion.com.ar/851528

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[laizard]

Pensar que el cambio del nombre de plaza Arturo Toscanini a Plaza del Vaticano lo pergeño la wanna-be-milica hija de remilp. malnacida de la mujer de De la Ruina....
Perdón pero con lo de Moyano y esto me saltan los fusibles...

[GreenUrbano]

me parece bueno que lo restauren... pero me parece mucho que esté cerrado 1 año y medio (mas el tiempo extra por tardanzas), creo que lo tendremos abierto recien en 2008!

[Nabihe]

esa es la idea!!! 2008 reinagurarlo para el centenario del Teatro.

[Cramer]

Faltaron las fotos

[buythebook]

habra que estar atentos al desarrollo de todas estas obras.no vaya a ser que por mostrar que se hizo algo,terminen perjudicando ya sea la afamada acustica,o el telon que va a ser remplazado por una tela mediocre segun informa la legisladora Teresa Anchorena.

[dx340]

con respecto a la tela mediocre, por mi que saquen el telon actual y se lo conserve pero no usandolo, y habrá que esperar a ver si es mediocre la tela o no, además de que tal vez la tela actual sea mediocre, no nos olvidemos que mediocre significa mediano... calidad regular...

[buythebook]

Originally Posted by dx340

con respecto a la tela mediocre, por mi que saquen el telon actual y se lo conserve pero no usandolo, y habrá que esperar a ver si es mediocre la tela o no, además de que tal vez la tela actual sea mediocre, no nos olvidemos que mediocre significa mediano... calidad regular...

no me queda muy claro lo que queres decir con lo ultimo,lo de si sacar el telon actual,es que no es una opcion,hay que cambiarlo por un telon ignifugo.ahora cualquiera que haya estado en el Colon sabra que es un telon maravilloso.y que cualquier berretada no le haria justicia.

[dx340]

me referia a que cualquier berretada puede verse maravillosa,

[mzn]

lo mas urrrrgente son las fachadas.. se caen a pedazos!

[Nabihe]

y los ingresos tb.. hay partes del ingreso, hall y escaleras que te lleva al paraiso, tertulia, galeria, que tb se caen a pedazos, los mosaiquitos que faltan y fueron reemplazados por una linda mancha de cemento numá, la humedad de las paredes... ufff.. la verdad que necesita esto el Colón.

[Gran Rosario]

Pensar que el cambio del nombre de plaza Arturo Toscanini a Plaza del Vaticano lo pergeño la wanna-be-milica hija de remilp. malnacida de la mujer de De la Ruina....
Perdón pero con lo de Moyano y esto me saltan los fusibles...

No te puedo creer al nivel que llega la ignorancia y la falta de respeto en Argentina.
Qué tenía que cambiar ese nombre la mujer de De la Ruina...
...a pesar de que Toscanini era un verdadero facho arriba de la tarima, pero ese es otro tema. El peleó a Mussolini a muerte y se rehusó a dirigir en el estreno de Turandot por la inminete presencia del Duce.
Merece que se le devuelva el honor, por lo que significó en la vida musical argentina y universal.

[pablozar]

Obras polémicas

Serias irregularidades en las reformas que se le hacen al Colón

En 13 meses el mayor teatro argentino sería reinaugurado. Pero el promocionado Master Plan pone en peligro sus principales tesoros. Por qué el gasto se multiplicó. La defensa del Gobierno porteño.

Por Paulina Maldonado / Javier Calvo



Legisladores y restauradores cuestionan el hermetismo con el que se
menejan los responsables de la obra.
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“Nuestro edificio tendrá el privilegio de indicar a primera vista su propio destino”, aseguraba poco antes de su inauguración el arquitecto Víctor Meano, uno de los creadores del teatro Colón.

Cien años después, el destino de esta joya arquitectónica y monumento histórico nacional desde 1989, parece correr peligro.

Con un presupuesto millonario, un Master Plan a cargo de la Dirección General de Infraestructura, del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad, trabaja en el teatro, con el objetivo dejarlo como nuevo para celebrar su centenario, el 25 de mayo de 2008.

Pero un grupo de legisladores, especialistas en restauración, melómanos, directores de orquesta y trabajadores del teatro advierte que muchas de las tareas no se están realizando como debieran. El riesgo es altísimo y los daños pueden resultar irreparables.

“Resulta evidente que el Master Plan no tiene idea de cuestiones de conservación y restauración, que no puede articular un plan de intervención coherente y sostenible, que siguen perseverando en su ignorancia, necedad y soberbia”, advierte el arquitecto Fabio Grementieri, dedicado hace más de 20 años a la conservación del patrimonio arquitectónico.

También hay quienes temen que las modificaciones pretendan convertir al Colón en una sala multipropósito, desvirtuando su proyecto cultural. Así lo explica Máximo Parpagnoli, uno de sus históricos empleados: “Si quieren un salón multi-evento para realizar presentaciones de perfumes o cenas con bagna cauda para empresas, que construyan un teatro nuevo. Pero por favor, dejen al Colón en paz”.

Un proyecto que desafina. Además de su valor arquitectónico, cultural e histórico, el Colón se destaca por sus insuperables condiciones acústicas. Es el mejor teatro para ópera del mundo y figura tercero en el ránking de los auditorios para música sinfónica.

“No hay director que toque en el Colón y no se vaya maravillado. Es algo casi inexplicable. Uno puede dirigir la misma orquesta en varios teatros, pero en el Colón el sonido es mucho más hermoso”, asegura Oscar Castro, director de la Orquesta de Vicente López, y miembro de la Comisión de Defensa del Teatro Colón.

Si bien la acústica es un aspecto medible científicamente, sigue resultando imprevisible desde el punto de vista arquitectónico. Para Grementieri “ la acústica en los teatros es algo mágico, azaroso, que la arquitectura no logra terminar de controlar”.

Por eso no son pocos los especialistas que aseguran que si se decide reemplazar los materiales originales del Colón, no es posible saber cuál será el efecto sobre la acústica.

“La acústica del Colón es un patrimonio intangible excepcional y su preservación tiene que ser el objetivo principal. La implicancia en la acústica del cambio de materiales, las modificaciones estructurales y reformas escenotécnicas no ha sido debidamente estudiada. Encima se deja en manos de los adjudicatarios la evaluación del impacto que pudiera producir”, advierte Teresa Anchorena, presidenta de la Comisión Especial de Patrimonio Arquitectónico y Paisajístico de la legislatura porteña.

En los pliegos originales del Master Plan se estipulaba que la acústica debía ser “similar” a la actual. Recién después de la intervención de los legisladores se estableció que deberá ser “equivalente” a los valores originales.

Si bien el arquitecto Alvaro Arrese, director general de la Dirección General de Infraestructura, del Ministerio de Cultura del Gobierno de la Ciudad, asegura que se realizarán mediciones para garantizar los valores, él mismo desmerece la cuestión al decir que “la acústica es un problema psicológico, no es una ciencia exacta. Es una sensación que tiene que ver con la memoria”.

Se baja el telón. Otro de los temas polémicos es qué elementos serán restaurados y cuáles deben ser reemplazados por completo. Muchos especialistas explican que si bien todo podría reconstruirse imitando los originales, se perdería la valiosa pátina del tiempo, el patrimonio histórico que sólo un edificio centenario como el Colón puede brindar.

“Desde el Master Plan se quiere volver al original sin dejar la traza del paso del tiempo. Eso es un disparate inadmisible. No entienden que el tiempo ennoblece un edificio. Además hay cosas que no van a poder limpiar a cero, como es el techo, que es una tela pintada por Soldi. Con elementos nuevos y otros envejecidos la sala va a ser un mamarracho, como esas caras arrugadas que intentan arreglarse con botox”, advierte Grementieri, quien tuvo a su cargo la restauración de Villa Ocampo.

Frente al telón del Colón (realizado en la década del 20 en terciopelo de algodón francés) han saludado los más grandes artistas del siglo XX. Sin embargo este importante testimonio histórico será reemplazado por uno totalmente nuevo, al igual que los cortinados de los palcos y los tapizados.

Algunos analistas advierten que esto podría afectar la acústica de la sala. Otros señalan que es un grave error no intentar restaurarlo, si es posible. Desde el Master Plan aseguran que los expertos consultados comparten esta postura. Sin embargo el informe de Jean Francois Lesage, que envió gente para evaluar las condiciones del telón, no dice lo mismo: “No estoy excluyendo la posibilidad de la restauración, pero ésta deja una cuota de incertidumbre. Dejo a su comité la alternativa de tomar la opción de una eventual restauración. Si se optase por esto, yo estaría en condiciones de enviar especialistas de nuestra empresa para encargarse de este trabajo”.

La limpieza de las fachadas ya está en marcha, y hay quienes advierten que debería utilizarse limpieza a seco en lugar de la de hidrolavado elegida, porque detrás de la capa de simil piedra hay hierros que se oxidan con el agua. Desde el Master Plan aseguran que están asesorados por expertos. Sin embargo hay quienes cuestionan por qué no tienen en cuenta el informe que realizó a fines de los 90 el Instituto Centrale Per Il Restauro de Roma, con expertos que trabajaron casi dos años en el Colón. La respuesta oficial fue que el informe se había perdido y recién este año consiguieron una copia.

“Enviamos fotos de las tareas de la fachada al Instituto del Restauro. Nos respondieron que ellos jamás hubieran aconsejado este tipo de intervención. Si siguen así la vieja piel del teatro estará perdida para siempre. Ya no hay vuelta atrás”, se lamenta Parpagnoli.

Otra de las reformas problemáticas es la incorporación de un sistema nuevo de refrigeración en el Salón Dorado. “No estudiaron bien cómo reaccionarán las centenarias decoraciones en estuco y yeso ante el tremendo impacto del frío. Si ponen aire como si fuera una sala de computación puede empezar a resquebrajarse todo. Llegaron a decir la barbaridad de que iban a prenderlo durante un mes, para ver qué pasaba”, comenta Grementieri.

Pura escenografía. Los folletos a todo color con mapas y fotos explican que la remodelación del Colón cuenta con una inversión de 25 millones de dólares para 42 obras de restauración y renovación tecnológica, que los trabajos empezaron en el 2003 y se extenderán hasta mayo de 2008.

Sin embargo la realidad está lejos de los papeles. El presupuesto ya aumentó 15 millones de dólares. “El incremento de 25 a 40 millones de dólares es un hecho. Y va a seguir aumentando, hay cuatro obras que ni están presupuestadas. La propia gente del Master Plan me dijo: "no podíamos poner todo lo que se iba a gastar, porque sino Educación y Salud nos sacaban del cogote’”, advierte el diputado Héctor Bidonde.

Las irregularidades en los informes del Master Plan son varias, algunas más notorias que otras, como es el caso de una evaluación de gastos en la que se presentan tres costos finales diferentes. “En 17 meses se va hacer una inversión de más del 50%. Hemos visto incrementos muy pronunciados en algunas obras que no se pueden justificar. Hay costos que suben año a año, y no se comparecen con la inflación”, comenta Bidonde.

Lo que más cuestionan los empleados del Colón es el manejo de los fondos. Consideran que están siendo destinados para remodelaciones “cosméticas”, obviando reformas más urgentes. “Tenemos vestuarios y baños destruidos, que dan vergüenza. Hay talleres que se llueven permanentemente, sectores donde ya no se puede trabajar porque los pisos están podridos. Falta ventilación en el tercer subsuelo y una iluminación decente en las salas de ensayo”, afirma Parpagnoli, miembro del cuerpo escenotécnico.

“Nadie nos consulta nada, a pesar de que este debería ser un trabajo interdisciplinario. Quieren armar un centro de documentación en los subsuelos, un verdadero despropósito. No se puede conservar estos materiales en zonas con tanta humedad. Pero siguen en la suya, hay mucha soberbia”, agrega Diana Fasoli, jefa de la biblioteca del teatro, con 32 años de tareas en el Colón.

Tampoco las fechas parecen poder cumplirse. Hay tiempo desperdiciado: la sala se cerró en noviembre pasado y los trabajos recién empezaron en abril. Y plazos que quieren acortarse, corriendo el riesgo de que se produzcan daños irreparables si se trabaja contra reloj. Algunos especialistas aseguran que como van las cosas, los plazos de fin de obra deberían ser 2010 y hasta 2016.

Master en improvisación. Para muchos uno de los mayores pecados del Master Plan es la improvisación con la que se están encarando las obras: “Para el techo de zinc eligieron una empresa sin experiencia y después tuvieron que llamar al arquitecto de la competencia, para resolver los problemas técnicos. En otro pliego hablan de artefactos de iluminación de bronce bruñido cuando en realidad son dorados al mercurio. ¿Piensan limpiarlos con virulana? Es evidente que no tienen experiencia, pero la necedad de no pedir ayuda es imperdonable”, aclara Grementieri.

Además ya hay problemas con algunas obras terminadas. Con las últimas fuertes lluvias de marzo se filtró agua por los vitrales recién instalados. “Hasta se mojaron las alfombras, algo que en 20 años jamás había ocurrido. Ahora entra más luz, pero también más agua. Algo similar sucede en los subsuelos de escenografía donde siguen las goteras. En la zona inteior de la terraza arreglada, ya hay rajaduras pronunciadas”, denuncia Parpagnoli.

Los especialistas coinciden en que el hermetismo y la falta de información son dos fallas imperdonables de los responsables de esta obra. Los trabajos comenzaron a hacerse casi en secreto y los primeros pliegos ni siquiera fueron presentados a la Comisión Nacional de Monumentos. “Desde el Master Plan han considerado las opiniones de quienes hemos intervenido como intromisiones, y sólo a fuerza de denuncias han aceptado modificar algunas cuestiones”, explica Anchorena.

Para Castro, de la Comisión de Defensa del Teatro Colón, la clave para un buen final es la participación directa en el control de las tareas: “ Avanzan en la medida en que el escándalo no estalla. Ante cualquier cuestionamiento se ponen nerviosos y ahí sí llaman a reuniones. Por eso depende de todos nosotros cómo termine todo esto. Ojalá lo podamos parar a tiempo. Hasta ahora no podemos estar tranquilos”.

http://www.perfil.com/contenidos/200...icia_0025.html

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[Kuzamama]

Toda obra de restauración es motivo de encarnizadas polémicas. Yo tuve la suerte de ver la Capilla Sixtina, antes y después de su regeneración. Ese trabajo llevó más de una década y durante ese lapso, se generaron miles de peleas y profecías apocalípticas entre los mejores expertos del mundo. Finalmente el resultado fue sorprendente. Asomaron pinturas originales del "zarpado" Miguel Angel que que habían sido tapadas a través de los siglos por orden de los pacatos papas y cardenales de la época. Pasó de ser un lugar lúgubre o tener una explosión de colores nunca vista. Igualmente estoy hablando del primer mundo. Tengo mucho miedo que en el caso del Colón, manos inexpertas o inescrupulosas destruyan nuestro más preciado orgullo cultural.
Rezo porque ello no suceda.-

[pablozar]

Si Kuzama pero en nuestro caso los que hacen este "laburito" en el Colón están muy lejos de ser el Istituto di Restarurazione di Roma. Acá la discusión no es entre profesionales sino entre chantas y profesionales.

[Kuzamama]

Originally Posted by pablozar

Si Kuzama pero en nuestro caso los que hacen este "laburito" en el Colón están muy lejos de ser el Istituto di Restarurazione di Roma. Acá la discusión no es entre profesionales sino entre chantas y profesionales.

Totalmente de acuerdo Pablo, ese es mi gran miedo.

[yumad]

La primera gran cagada que se mandaron con la acústica del Colón fue la instalación del sistema de aire acondicionado.
La verdad, cada vez que pienso que está en obra, tiemblo de pensar si algún día terminarán.